Витражи в готических соборах
Витражные рисунке в большей степени выглядят, как сложная художественная роспись по стеклу. Готические витражи в храме являлись своего рода аналогом православных икон: это были изображения, способствовавшие созданию особого религиозного чувства. По цветовому предпочтению легко отметить частое использование контраста синего и зелёного цветов, а также, на мой взгляд, наполнение витражной росписи в английской традиции является более плотным, с большим количеством декоративных растительных деталей в сравнении с французской школой, для которой характерна свобода и лёгкость в заполнении пространства оконного проёма. Современный интерьер может быть весь выполнен в готическом стиле, однако дизайнеры студии "Стеклосфера" рекомендуют остановиться на готической стилизации. Поначалу человеческий глаз не знает, на чем остановиться: когда он глядит на потолок, расписанный цветами, то ему кажется, что он видит многоцветную ткань; когда он смотрит на стены, то они представляются ему подобными восхитительному саду; когда он ослеплен потоками света, проникающими сквозь окна, он восхищается безмерной красотой цветных стекол и совершенством их изготовления.
В романский период цветные стекла уже производили и делали из них изображения, но это было не повсеместным явлением.
Так что, плотная ассоциация стрельчатых витражных окон именно с готикой, имеет свои основания. Поначалу их делали для монастырских церквей, но потом стали использовать и в городских соборах, а также для домов знати и важных общественных зданий прежде всего ратуши.
Подписывайтесь на интереснейшие каналы моей жены : Лидия, неисправимый гуманитарий , а также Личное мнение о людях и события. Суть витражей в том, что из кусочков цветного стекла собираются различные изображения — как узоры, так и сюжетные картины.
В церквах они, понятное дело, посвящены религиозным темам. Однако надо сказать, что чтение витражей — тоже нелегкий труд, там с первого раза и без пояснений сложно понять, что к чему. А простой средневековый верующий, мало знакомый с изобразительным искусством, смотрел на витражи вообще как на новые ворота. Людей завораживала их красота, так что воздействие было скорее эмоциональным, чем осознанным. Только образованный человек, обладающий определенным культурным багажом, как в средние века, так и в наше время, правильно читает готические витражи.
Так что, помимо эстетического смысла, витражи имеют смысл эмоциональный , они должны вызвать в душе верующего благоговейное религиозное чувство, приобщить его душу к божественному. Кроме того, витражи имеют повествовательный смысл, то есть, рассказывают определенную историю. Это были не обязательно библейские сюжеты, встречаются и житейские, и исторические например, о деяниях Карла Великого.
Изящные окна-розы дали название стилю лучистой готики, зародившемуся во Франции в 13 веке. На лепестках витражных роз изображался какой-то сюжет или история. Три большие розы украшают Шартрский собор. Западная роза собора, достигающая в диаметре 13,5 метра, изображает Страшный суд. В северной розе изображены предшественники и предвозвестники Иисуса. Южная роза изображает сцены из Откровения Иоанна Богослова. Мы работаем с года. Выезд специалиста в пределах ЦФО. Доставка по России. Мы знаем и любим своё дело!
Наш сайт. Дзен Статьи Студия Orelglass. Витражи "Тиффани". Именно в это время отражается прямая связь политической и религиозной властей во Франции — популярность набирают «балдахинные фигуры». Среди классических сюжетов из жизни святых, апостолов, включаются сюжеты современной европейской истории «во весь рост». Если ранее они занимали незначительные площади, располагались в уголках витражей, то теперь они стали «равны» сюжетам Священной истории.
Это обстоятельство является следствием и напрямую отражает укрепление власти французских монархов, полностью осознававших себя изъявителями божьей воли на земле. Английская традиция готических соборов условно начинается с восстановления после пожара г. Кентерберийского собора и пристройки капеллы Святой Троицы. Главный англиканский собор Великобритании сохранил витражи XII — XIII столетий, несмотря на значительные разрушения во время Второй мировой войны, самым древним из которых является изображение Адама г.
Цикл «Родословие Иисуса Христа», занимающий центральное место в витражной росписи собора, дополнен повествовательными описаниями современных событий и английской истории.
Так, например, свое отражение нашло ограбление города датчанами в начале XI в. По цветовому предпочтению легко отметить частое использование контраста синего и зелёного цветов, а также, на мой взгляд, наполнение витражной росписи в английской традиции является более плотным, с большим количеством декоративных растительных деталей в сравнении с французской школой, для которой характерна свобода и лёгкость в заполнении пространства оконного проёма.
Витражная роспись XIII в.
Тем не менее, создаваемые цветовыми акцентами образы являются читающимися и узнаваемыми. Изменения, связанные с переходом от романского стиля к готическому затронули всю Северную Европу, и готическое искусство стало интернациональным по стилю.
Образцы витражного искусства в Германии дошли до наших дней, благодаря тому, что многие из них были сняты и бережно хранились до окончания военных событий Второй мировой войны. Около м 2 окон Кёльнского собора дошли до наших дней из эпохи Средних веков.
Самый древний витраж изображает сцены Ветхого и Нового заветов и сгруппирован попарно г. Он расположен в центральной части капеллы Трёх царей-волхвов и ведёт повествование от создания Евы и рождения Марии до Вознесения Христа.
Данный витраж интересен делением своей композиции на две части: в правой — использован растительный связующий орнамент для Новозаветной истории, слева — отмечается исключительное преобладание геометрических узоров для событий Ветхого Завета. По своей выразительности и манере изображения сходны с французской традицией, но какие-либо цветовые предпочтения не очевидны, все цвета гармонично используются в равных пропорциях.
Слева — витраж, воссоздающий небесную иерархию сверху — Дева и Христос, ниже — апостолы, папы, пророки, епископы, короли, исповедники, страстотерпцы, мученики, ангелы и души.
Так как эти витражи созданы позднее, чем те, о которых речь шла раньше, легко заметить более частые вкрапления жёлтых стёкол. Церковь Святой девы Марии, построенная в романском стиле во Фрайбурге в период — гг. Драгоценностью Фрайбургского собора является круглый медальон царя Соломона — гг.
Исследователи «раннегерманской» готики отмечают, что «апсида позднероманского храма, сохраняла верность архитектурной концепции, так как нейтрализовала отчасти вертикальное прочтение витражного текста смысловыми «горизонталями» со- и противопоставлений. Последующее нарастание повествовательности в рассказе, в сущности, вводит композиционную систему немецкого витража в русло интернационального развития жанра» [16].
При этом практически отсутствуют сюжеты «земной истории» - исторические персоны и события, явно не упоминаются донаторы. История витражного искусства в Европе не ограничивается XIII столетием, она развивается и совершенствуется дальше, вплоть до сегодняшнего дня, позволяя современным реставраторам восстанавливать многовековые витражи в первозданном виде.
Безусловно, витражи Франции, Англии и Германии имеют свои отличительные черты, особенности в технике исполнения, которые мне разглядеть, будем честны, не удалось. На мой взгляд, их отличие очевидно в цветовых пристрастиях, которые в свою очередь отображают общее «предназначение» витража в готическом соборе.
Передовая Франция, «придумавшая» готику, очень быстро осознала, каким именно образом воспринимается витраж как чудо и постепенно стала использовать его для прославления правящих династий французских монархов, совершенствуя технику исполнения произведения витражного искусства.
Монархические цвета — глубокий синий и насыщенный красный были призваны прославлять наместников Божьих на земле, не забывая и небесных покровителях.
Величие и свобода витражей Франции узнаваемы и отчётливы, линии изящны и утончённы. Умеренная Англия, выразившая в витражах единство земли и моря в мягком контрасте синего и зелёного цветов, превозносила божественную историю, упоминая иногда о мирских событиях, пусть и не всегда героических.
Спокойствие, умиротворение и органичность английского витража, выражаемая через обилие зелени и растительных орнаментов, воспринимается не как прославление, а как смиренное повествование. Германия, долгое время находящаяся под влиянием соседей и не сумевшая в короткие сроки устроить стабильную национальную государственность, больше, чем другие сосредотачивала внимание на Священной истории и воплощении святости. Соединив в себе органичность и чёткость, она создала умеренный стиль, выраженный в правильности линий, легкости геометрических основ витражного рисунка.
Безусловно, это лишь субъективное мнение, основанное на визуальном восприятии небольших фрагментов отдельных витражей, а не полных композиций, дополненных ощущением величия архитектуры готических соборов Северной Европы.
Несмотря на имеющиеся отличия, общность европейского витража, будь то в Англии, Германии или Франции воспринимается сильнее. Даниэль С. Искусство видеть: о творческих способностях восприятия, о языке линий и красок и о восприятии зрителя. Ленинград: Искусство, Княжицкая Т.
