Поклон со шляпой, Разновидности мужских поклонов
Это второе типичное положение на молитве, оно является повторением первого, но руки сложены на груди крестом. Техника исполнения. Приседание позволяло захватить ткань пониже; при выпрямлении ног подол юбки отделялся от пола. На счете «пять» в первой четверти второго такта следует небольшим полукруговым движением отвести прямую правую ногу на один шаг назад в неполную четвертую танцевальную позицию и, одновременно сгибая локоть, приложить кисть правой руки к сердцу. Несколько раз выполнить это упражнение для того, чтобы навык стал привычен.
На счете «раз» надо, снимая треуголку правой рукой — а она берется пальцами за угол, — поднять руку вправо — вверх. В это же время левой рукой надо подбросить трость, так, чтобы поймать ее за верхнюю треть. Руку с тростью следует сразу же отвести в сторону — влево. Одновременно с этими движениями надо отодвинуть левую ногу назад на большой шаг, носком наружу. На счете «два», передвигая руки по направлению вниз, сводя кисти почти до соприкосновения треуголки с тростью, надо, сгибая колено левой ноги, наклонить вперед туловище и голову.
На счете «три», разворачивая обе руки ладонями вверх, развести руки в стороны, выпрямляя левое колено, но передавая на эту ногу вес тела. На счете «четыре» подтянуть правую ногу к левой, правой рукой надеть треуголку, в то же время несколько ослабив пальцы левой руки, поднимая руку вверх, дать возможность трости скользнуть вниз.
Когда трость упрется в пол, надо положить ладонь на ручку сверху. Методические указания: характерной особенностью движений рук в этом поклоне являются широкие амплитуды, особенно правой, которая в первом счете как бы взлетает наклонно вверх — вправо.
Аналогичное движение выполняется движением руки вниз и далее по дуге вперед-вверх, что позволяет удобно опустить треуголку на голову. Занимающиеся, выбрав плащ себе по размеру, расстилают его на полу лицевой стороной вниз. Плащ берется за завязки. По команде «надеть плащи» педагог, а с ним вся группа выполняют следующие движения: левая рука кратчайшим путем набрасывает плащ себе на левое плечо, а правая обводит завязку над головой, пропускает ее направо под мышку, а затем шнурки завязываются на груди, обязательно узлом в одну петлю, благодаря чему один конец будет значительно короче другого.
Этот способ дает возможность быстро снять плащ. Чтобы это сделать, надо взять правой рукой короткую завязку и потянуть ее вниз. Одновременно с этими действиями надо просунуть левую руку между плащом и телом и захватить кистью материал плаща на уровне поясницы. После того, как завязки развязаны, кавалер должен подтянуть плащ левой рукой вниз он снимается с плеч , а затем этой же рукой поднять его в сторону.
Затем плащ можно сбросить в нужном направлении, накинуть на плечо, подхватить на предплечье. Выполняются все эти действия по команде «снять плащ». Несколько раз выполнить это упражнение для того, чтобы навык стал привычен. Методические указания: рассказать, что плащ с бархатного или парчового колета снимается с трудом и потому он должен быть на шелковой подкладке.
Если кавалер будет набрасывать плащ через правое плечо, то обязательно зацепится за шпагу. Рассказать, что если на человеке был плащ, его всегда придерживали руками. Для того, чтобы освоить эту манеру, следует, выставив обе руки вперед, опустить обе кисти сверху на полы плаща и зажать их пальцами. Держать полы снизу нельзя, это будет мешать действовать плащом. Все типичные стилевые положения тела должны выполняться с полами плаща в руках.
Такими положениями будут: руки, сложенные под животом, скрещенные на груди, поставленные на бока, сложенные за туловищем, правая рука, поставленная набок, а левая на эфес; обе руки на эфесе шпаги. Наблюдая друг за другом, занимающиеся могут убедиться, как удобно и красиво плащ драпирует их фигуры, создавая верный силуэт эпохи. Упражнение выполняется под команду преподавателя.
Перед началом движения надо сказать, что в медленных темпах руки могут находиться в одной из разученных позиций, но всегда с полами плаща. С убыстрением ходьбы руки начинают колебаться в ритме шагов; на большом темпе они должны активно махать, что создает верный пластический рисунок ходьбы. Упражнение надо выполнять по схеме: семь шагов вперед и остановка.
При ходьбе в зависимости от темпа руки находятся или в одном из разученных положений вместе с полами плаща, либо они машут. В момент остановки они обязательно принимают одну из поз. Таким образом, плащ связан с движениями рук. Количество повторений большое. Первый вариант. Схема поведения: семь шагов вперед, остановка, поклон и поза, еще семь шагов вперед, еще поклон и снова поза. При исполнении поклонов плащ надо держать руками так же, как при ходьбе.
Второй вариант. Шесть шагов вперед, двойной поклон и поза, еще семь шагов вперед и снова поза. Третий вариант. Семь шагов вперед, тройной поклон, еще семь шагов вперед, один поклон и поза.
Методические указания: эти упражнения следует выполнять в медленных, средних и быстрых темпах, добиваясь стилевых признаков: широты, мужественности, некоторой грубости, ловкости и непринужденности в походке, позах и поклонах.
Четвертый вариант. До начала этого упражнения ученики должны надеть портупеи, с ножнами и шпагами. Выполняя этот вариант, надо придерживать эфес шпаги левой рукой, но с зажатой в ней полой плаща.
Следует отпускать эфес на остановках и накладывать руку при начале следующего движения. Особенно важно придерживать эфес при поклонах. Исходное положение — свободная стойка, руки с плащом в каком-то стилевом положении. Техника исполнения: надо отвести назад вправо руку с плащом, на счете «раз» — быстрым движением подбросить правую полу вперед-вверх, на счете «два» подхватить ее на правое предплечье, на счете «три», разгибая локоть назад вправо, надо сбросить полу с руки, на счете «четыре» левая рука отводит назад влево левую полу, с тем чтобы во время следующего такта выполнить те же движения.
Выполнив по очереди обеими руками эти действия, ученики осуществили схему упражнения. После четырехкратного выполнения схемы по команде «вперед» все идут вперед, выполняя на ходу подбросы, подхватывания и сбрасывания плаща то правой, то левой рукой.
Когда ученики дойдут до противоположного конца зала, педагог командует Правый поворот« или левый , и учащиеся, выполнив поворот по дуге, идут в обратном направлении и в конце музыкальной фразы останавливаются, принимая положение одной из стилевых поз.
Методические указания: во всех последующих упражнениях применяется эта последовательность изучения техники. В начале упражнение выполняется стоя на месте четыре раза, затем оно выполняется в ходьбе вперед с поворотом, ходьбой в обратном направлении, еще поворотом и остановкой. Поскольку в этом упражнении занимающиеся впервые осуществляют движения плаща, есть смысл его тщательно освоить и только тогда переходить к следующим упражнениям.
Необходимо добиться ритмической точности, широты движений, свободы исполнения,. Техника исполнения: подбросить правую полу, поймать ее на предплечье, то же сделать левой рукой, затем, разгибая одновременно оба локтя назад и чуть в стороны, сбросить полы плаща. Затем надо взять полы в руки, накладывая кисти сверху.
Методические указания: после разучивания техники обоих упражнений надо рассказать, что при ходьбе кавалер почти всегда имел правую полу плаща на предплечье.
В этом положении пола не волочится по земле. Если надо было подниматься или спускаться по лестнице, бежать, то плащ подхватывался на обе руки. На бегу и при движении по лестнице шпоры могли попасть в подол плаща. При подхвате на обе руки он поднимается высоко. Следует рассказать, что кроме подбросов, имеются движения, названные «запахиваниями». Техника исполнения. Правая рука, в пределах целого такта музыкального сопровождения, медленным и широким движением подносит правую полу плаща к эфесу шпаги или левому боку.
Затем таким же медленным движением рука распахивает плащ и в заключение ставит кисть на бок. После этого левой рукой плащ подносится к правому боку, а распахнувшись, надо положить ее вместе с полой на эфес шпаги. После четырехкратного исполнения упражнения на месте по команде «вперед» группа на ходу выполняет разученные движения запахивания. Ходьба выполняется в четвертях. Оканчивая упражнение, следует остановиться в одной из стилевых поз.
Эти движения должны быть величавы и торжественны. Они более свойственны людям в возрасте и женщинам. Это упражнение аналогично предыдущему. Техника исполнения: правая рука медленным и широким движением закладывает правую полу на левое плечо. Это движение выполняется в пределах такта, после чего правая кисть ставится на бок. Это выполняется во втором такте. В третьем такте правая рука снимает плащ с левого плеча, в четвертом — правая рука с плащом ставится на бок.
Далее следует выполнить то же левой рукой. После разучивания, этой техники обеими руками преподаватель командует «вперед», и те же движения выполняются на ходу. Правая рука запахивает полу на эфес шпаги, после чего левая рука забрасывает левую полу на правое плечо.
Затем левая рука снимает полу с правого плеча и ложится на эфес шпаги, а правая, распахивая плащ, ставится на правый бок. Левая рука запахивает плащ на правый бок, а правая закладывает полу на левое плечо. Затем кисть правой руки без плаща ставится на бок. Далее следуют движения распахивания, причем левая кисть кладется на эфес шпаги, а правая — на бок. Методические указания: после разучивания этой техники, в целях тренировки, есть смысл давать упражнение в таком рисунке.
Каждое движение запахивания выполняется за одну четверть, и в этом положении выдерживается пауза размером в три четверти. Возможны и другие варианты ритмического распределения этих движений. Чем они будут разнообразнее, тем подвижнее будет навык.
Упражнение вначале разучивается на месте, а затем тренируется в ходьбе, поворотах и на остановках в позах. При запахивании левой рукой на правое плечо, людям средневековья было неясно, кто находится перед ними. Если же правая пола лежала на левом плече, они сразу узнавали дворянина, поскольку его правая рука и плечо были открыты.
Еще ярче вырисуется силуэт кавалера, если нажатием левой руки на эфес шпаги приподнять ее нижним концом подол плаща. Сразу обнаружится вооруженный человек. В целях тренировки и освоения действий с плащом следует давать самые разнообразные сочетания движений запахивания и подбросов.
Так, например: левая рука может подхватить плащ на предплечье, а правая запахнет полу на эфес, или правая рука подхватит полу на предплечье, а левая заложит полу на правое плечо.
Надо рассказать, что широкополая шляпа надевалась на голову так, чтобы отогнутое вверх поле было с левой стороны, правая» сторона опускалась к уху. Чтобы снять шляпу, необходимо поднять правую руку над шляпой, положить предплечье спереди сверху на поле. Кисть четырьмя пальцами захватывает поле шляпы снизу, а большим пальцем — сверху. На занимающихся правильно надетые головные уборы.
Преподаватель, стоя спиной к группе и командуя, сам вместе с учениками выполняет нужные движения. По команде взять шляпу! По команде «снять шляпу» надо поднять руку со шляпой по направлению вправо вверх и держать ее так, чтобы тулья и перья были направлены вперед, к лицам, которых приветствуют.
Считалось неприличным показывать изнанку шляпы. По команде надеть шляпу надо повернуть кисть правой руки так, чтобы она развернулась ладонью вверх; в результате этого движения шляпа окажется с другой стороны предплечья. Это движение подсобное.
Затем шляпа набрасывается на голову в то положение, из которого она снималась. По команде «поправить шляпу» правая рука берет за правую сторону поля, а левая за левую и обе руки правильно надвигают шляпу на голову. Все эти действия следует повторить несколько раз под команду педагога. Следует напомнить, что люди средневековья обязательно снимали шляпу при поклоне.
Техника исполнения: кавалер, увидев человека, которого он хотел приветствовать, накладывал правую руку на поле шляпы. По счету раз следует, снимая шляпу разученным способом, поднять правую руку в сторону — вверх, одновременно отодвигая левую ногу назад.
По счету два, предварительно выполнив подсобное движение, т. В это время надо присесть на левой ноге. По счету три необходимо наклонить вперед голову и туловище, разводя руки в стороны. Благодаря этому движению шляпа опустится вниз так, что ее перья скользнут по полу слева направо «подметая пол пером». В позе поклона тулья и перья направлены вперед. По счету четыре кавалер, выполнив подсобное движение, набрасывает шляпу на голову, одновременно выпрямляет туловище, подтягивая правую ногу к левой, а в момент, когда поправляет шляпу на голове, ударяет правой ногой в пол.
Заканчивается такое действие в любой стилевой позе. Техника исполнения: надо выполнить первый поклон в полном соответствии с предыдущим упражнением до третьего отрезка включительно. В этом положении следует выдержать паузу так же, как в поклоне без шляпы , а затем перед вторым поклоном надо перебросить шляпу за предплечье, т. При новом наклоне тела надо повторно провести «перьями шляпы по полу». Затем надо, накинув и поправив шляпу на голове, принять финальную позу. Техника исполнения: первые два поклона исполняются в соответствии с предыдущим упражнением.
Он продолжал благодарить таким образом до своей смерти в году. При обмене ссылками или новостями считается хорошим этикетом приподнять шляпу человеку, от которого вы узнали об этом предмете. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Президент США Кэлвин Кулидж , Приподнимание шляпы используется для выражения признания, уважения , благодарности или простого приветствия между двумя людьми. Swartz, Service Etiquett p. Дата обращения: 13 января Архивировано из оригинала 17 января года.
Дата обращения: 28 декабря На счете два, приседая на левой ноге, сохраняя прямой правую ногу, он наклонял туловище и голову, отводя правую руку вниз-направо, затем выпрямлялся рис. Поскольку в Италии в эту эпоху носили токи, а они при приветствии не снимались, форма этого поклона на улице и в помещении была одинакова. Женщины предположительно в это и в более раннее время пользовались только ритуальным поклоном. Методические указания.
Есть смысл сначала показать поклон XV века, а затем XVI; надо рассказать, что они примерно одинаковы по схеме, но поздний, как все в барокко, стал более нарядным и пышным. Следует указать, что манера вести даму "когтями орла", видимо, бытовала ранее XVI века.
В XVI веке бытовал своеобразный мужской поклон, отличный от поклона танца "Паванна". Техника исполнения. На счете раз кавалер, снимая правой рукой шляпу, подымал ее по направлению вперед-вверх, адресуя жест лицу, которого хотел приветствовать. В это время он делал правой ногой большой шаг вперед.
На счете два, отмахивая широким жестом правую руку по направлению вниз-назад, делал большой шаг правой ногой назад. Правая стопа при этом разворачивалась вправо. На счете три, сгибая вперед туловище и голову, он придерживал левой рукой эфес шпаги. При отсутствии шпаги левая рука отводилась в сторону рис,
