М к тенишева
Собранная ею коллекция предметов русской старины была выставлена в Париже и произвела неизгладимое впечатление. Лидиным покинула Россию навсегда и уехала черезКрым во Францию. При заводе княгиня развернула ремесленные училища для детей рабочих, вечерние курсы, клуб. Душа этой великой женщины неуловима, поэтому Тенишева столь разная на портретах, написанных художниками того времени.
Дягилев, И. Стравинский, Ф. Здесь подолгу жили и работали такие художники как С. Малютин, И. Репин, М. Врубель, Н. Рерих, а из организованных ею мастерских столярной, керамической и вышивальной «выходили» произведения декоративно-прикладного искусства, выполненные в неорусском стиле. В расположенном поблизости от Талашкино хуторе Флёново, приобретённом княгиней в г.
Кроме того, бесплатная рисовальная школа, просуществовавшая с по гг. Тенишевой в Санкт-Петербурге. Увлекаясь коллекционированием, Тенишева собрала крупную коллекцию русской и зарубежной графики, часть которой подарила Русскому музею в год его открытия г.
В эти же годы она начинает составлять коллекцию декоративно-прикладного и народного искусства в своем смоленском имении Талашкино, открыв в г. Княгиня Мария Клавдиевна Тенишева обладала недюжинным художественным талантом, зримо проявив себя в эмальерном искусстве, получив признание в Европе. Тенишева искусство эмалей по металлу, достигнув больших успехов в области так называемой «опаковой» эмали. Живя в Париже, проводя многочисленные эксперименты с художником-эмальером Жаккеном М.
Тенишева получила новую палитру глухих полихромных пастозных эмалей, доведя её до трёхсот оттенков. Свободно сочетая эмаль с деревом, металлом, костью, кожей, она искала новые выразительные формы и собственный художественный стиль.
Разнообразные декоративно-прикладные предметы подсвечники, сундуки, шкатулки и т. Тенишевой, получили всемирное признание и выставлялись в Париже, Риме, Лондоне, Брюсселе, Праге, завоёвывая самые высокие награды. Занимаясь искусством эмали, посвятив ему большую часть своей жизни, княгиня собрала ценнейшую коллекцию древних эмалей и инкрустаций, которая послужила ей основой для написания диссертации на эту тему, защищенную в г. Этот научный труд Марии Клавдиевны не утерял своего значения до настоящего времени.
Последние десять лет своей жизни М. Мария быстро обвенчалась с таким разносторонним человеком и переехала в Бежиц, поближе к Брянскому рельсопрокатному заводу, которым руководил Вячеслав Тенишев. При заводе княгиня развернула ремесленные училища для детей рабочих, вечерние курсы, клуб. Но нельзя сказать, что личная жизнь княгини наконец наладилась: Тенишев зачастую встречал идеи жены без энтузиазма.
Доказывая как-то, как пагубно для нравственности сожительство нескольких семейств в одной квартире, я сказала: "У вас столько свободной земли вокруг завода.
Вам давно бы следовало расселить рабочих, уступив им земли по найму или на арендном пользовании.
Построиться они сумели бы и сделались бы вечными и верными, коренными вашими работниками". Эта мысль привела в восторг всех директоров. Им как раз предстояли постройки новых казарм для рабочих, места не хватало, а завод все увеличивался. Я удостоилась похвалы, меня назвали "умницей". На зиму Тенишевы уезжали в Петербург.
В году княгиня открыла собственную студию-мастерскую, в которой молодые люди могли подготовиться к поступлению в Академию художеств под руководством Репина. Спустя два года Мария Тенишева организовала в Петербурге выставку произведений западноевропейского искусства. Однажды он предложил мне устроить в моей мастерской в Петербурге студию для подготовки молодых людей к высшему художественному образованию. Конечно, я откликнулась с радостью на это предложение, потому что в Петербурге до той поры не существовало никаких классов для перехода из рисовальных школ в Академию художеств.
Студия наша сразу завоевала себе почетное место.
.jpg/144px-Maria_Tenisheva_(1902).jpg)
Желающих поступить в так называемую тенишевскую школу было в десять раз больше, чем позволяло помещение». Студия просуществовала восемь или девять лет и была закрыта «исключительно по капризу Репина», не пожелавшего больше ею заниматься. В году Тенишева купила Талашкино, а Екатерина Святополк-Четвертинская получила право пожизненной аренды. Вместе они разделили все просветительские начинания. Не существовало даже никаких руководств, и мне пришла мысль за лучшее сочинение по этому вопросу назначить две премии — в тысячу и пятьсот рублей — в надежде, что ученые агрономы и практики заинтересуется и выработают какое-нибудь практическое руководство и тем облегчат эту новую задачу».
Талашкино стало кузницей молодых специалистов полного цикла. Привычные для нас темы школьных сочинений в духе «Кем я стану, когда вырасту» или «Как я провел лето» — достижение Тенишевой. Они помогали понять, в какое русло направить учеников, как составить учебную программу и какие дополнительные курсы предложить.
Один написал: хочу быть офицером, другой — поваром, третий — парикмахером. Я удивилась и спросила автора: "Как? Почему парикмахером? Я отправила малого в Петербург, к модному куаферу Делькруа.
.jpg/167px-Maria_Tenisheva_(2).jpg)
Теперь он стал "мосье Арсен", зарабатывает несколько сот рублей в месяц — это из лентяя Артюшки-то Талашкино было целостным и особым миром, на каждом углу которого кипела жизнь, бился нерв, создавалось что-то, ковалась, начиналось и завязывалась.
Там занимались обработкой дерева, чеканкой по металлу, керамикой, вышивкой. Заказы на произведения талашкинских мастеров поступали даже из-за границы. Николай Рерих называл Талашкино «художественным гнездом», столь же знаменитым в свое время, как и подмосковное Абрамцево. Тенишевой, крепкое в неожиданном единении земляного нутра и лучших слов культуры». В году Мария Тенишева захотела просвещать более широкие массы и вместе с Саввой Мамонтовым запустила журнал «Мир искусства» позже они стали спонсировать выставки «мирискуссников» , но назвать ее роль главной в этом деле сложно.
Она принимала участие в проектировании обложки первого номера и предоставляла свою квартиру под редколлегии. Уже через год стала настаивать на изменении курса журнала, предлагала ввести в редакцию Рериха вместо Бенуа.
Это стало камнем преткновения. Мария Тенишева порвала с кружком единомышленников, но только де-юре. Де-факто коллекция изящного красноречивее Цицерона говорит о том, что в душе Тенишева осталась верна лагерю мирискуссников. Не будет преувеличением сказать, что состав коллекции во многом отражает вкусы и предпочтения Бенуа второй половины х годов, а также рекомендации Ильи Репина. По настоянию второго княгиня приобрела эскиз Виктора Васнецова «Преддверие рая» к росписи Владимирского собора в Киеве.
Пополнению коллекции способствовал и Сергей Дягилев. В письме к Бенуа он рассказывал: «Я в Финляндии княгине все уши прожужжал про Костю Сомова и на днях свезу ей все его вещи и заставлю ее купить что-то». В году Тенишева устроила выставку своей коллекции примерно картин , что вызвало споры, критику и бурные аплодисменты.
Сам Павел Третьяков посетил ее несколько раз в надежде купить пару работ. В году, при открытии Русского музея императора Александра III, княгиня преподнесла в дар коллекцию акварелей и рисунков русских художников.
Важное место в коллекции занимали работы участников Общества русских акварелистов. Страсть к коллекционированию Тенишева объясняла тем, что хочет спасти от забвения предметы искусства, которые, по ее мнению, в будущем окажутся наиболее ценными.
Видимо, поэтому она открыла музей «Русская старина» с экспозицией 7 тысяч картин — в году количество приблизилось к 10 тысячам. В году Тенишева овдовела, в году в ее школах начались волнения, а в мастерских — забастовки. Горели деревни. Тенишева закрыла школу и уехала в Париж. В течение двух лет она вывозила коллекцию, исчисляющуюся тысячами предметов искусства.
В годах Париж захватила мода на русское тот самый тренд a la russe пленил француженок — гардеробы пополнились блузами с национальными вышивками.
