Архитектура древней индии
В этих росписях мастера, работавшие над ними, выразили с большой силой богатство, сказочность и поэтическую красоту своей художественной фантазии, сумевшей воплотить живые человеческие чувства и разнообразные явления реальной жизни Индии. Отнесен он был к хараппской цивилизации. В скульптурных памятниках Аджанты видно развитие традиций прошлого как в содержании, так и в трактовке образов, но здесь эти образы предстают уже гораздо более зрелыми по мастерству, более свободными и совершенными по форме. Именно здесь обнаруживаются следы древней индийской архитектуры; остальное — наносное, полученное из Греции, Персии или Китая.
По сути это часть скалы, превращенная в храм, причем по внешнему виду она напоминает подражанием деревянной конструкции. Архитектурное решение весьма интересно и не имеет аналогов — по сути, это горизонтальные платформы, постепенно уменьшающиеся вверх, на каждой из которых множество изображений, скульптур и деталей.
Индийские храмы, как правило, имеют четкую схему — это сгруппированные вместе четырехугольные дворы, которые окружались массивными стенами и величественными воротами, открывающимися на все четыре стороны света.
Центр постройки занимало святилище или собственной храм, имевший пирамидальную крышу, а рядом находились второстепенные помещения и постройки. Здания храмового комплекса располагались так, чтобы отвечать представлениям индийцев об устройстве вселенной — земля, которая должна быть окружена океаном.
Поэтому зачастую храмы окружали сложной системой бассейнов. Стены комплекса должны были символизировать горы, а сам храм — космическую вершину мироздания. Понятно, что столь масштабные постройки сооружались и для того, чтобы вместить в себя все разнообразие хозяйственной жизни. Ведь при храме всегда жили не только священники, но и служки, музыканты, танцовщицы, здесь должны были быть места для размещения паломников, пришедших издалека.
При некоторых крупных храмах даже в древности штат «сотрудников» составлял до 20 человек. Чаще всего для строительства джайнских и брахманских храмов использовался камень, при этом важную роль в художественном оформлении постройки играла именно пластика скульптурных форм. Именно с этим связаны скульптурные особенности композиции храмов и большая роль, которая отводилась декоративным орнаментам, тематическим скульптурным композициям, в изобилии украшавшим индийские храмы.
По традиции храмовые постройки были ориентированы с востока на запад, именно так строили главные внутренние помещения — колонный зал и святилище. Чаще всего пространство перед колонным залом украшали портиками, а вокруг святилища сооружались галереи. Над святилищем возводили коносуообразную высокую башню, имевшую несколько куполов. Индийские храмы, датируемые примерно 9-м веком, поражают воображение своей масштабностью и массивными размерами.
Они строились в виде единой огромной башни, связанной с другой башней меньшего размера. При этом внутренние помещения, в том числе и центральные, отнюдь не столь объемны. Примечательно, что внешняя поверхность храмовых башен была лишена отверстий, окон и геометрических форм — она будто целиком сделана из красивых и ювелирно вырезанных пластичных лепных элементов. Ру, , г. Конец R свешивается с закладного бруса, что дает оригинальный декоративный эффект.
Обратим внимание также на деталь Т. Если дать себе отчет в том, как арка стремится деформироваться, прогибаясь под собственной тяжестью, то будет видно, что конец балки Т ничего не поддерживает. Этот конец балки срезан наискось, благодаря чему принял неожиданно изысканную форму. Рисунок показывает конструкцию фермы, прикрепленной к своду, над входом в грот в Карли II в. Здесь для большей прочности не ограничились одной фермой: их — три, и все они соединены между собой почти вертикальными перекладинами, придающими определенную жесткость всей конструкции.
Части одной и той же фермы скреплены концы с концами при помощи связей как указано в детали рисунка , имеющих двойное достоинство: препятствовать боковому смещению и быть выполненными простым пропилом. Согнутая доска укрепляет внутреннюю ферму, а ферма, лежащая сверху, составлена всего из трех частей, соединенных зигзагообразными швами. Несмотря на то, что эта ферма расположена отдельно, она рассматривается как часть целого свода: в ней можно различить торцы переплетающихся брусьев, которые в своде соединили бы ее с соседними фермами.
Отметим еще изгиб арки в виде подковы, препятствующий частям конструкции встречаться под слишком острыми углами. Тот же профиль арки повышенного типа наблюдается в сводах на простых фермах; он свидетельствует об очень правильном понимании условий равновесия: фермы в виде повышенных арок могли бы в крайнем случае держаться без поддержки, только в силу своей эластичности.
Без сомнения, если эти фермы действительно имели служебное назначение, на них лежал настил, состоявший из слоев глины рисунок в виде арочной формы дугообразной террасы.
Такая терраса являлась необходимостью, вызываемой климатом Индии. В зависимости от тяжести, которую следовало поддержать, применяли либо простые дуги рисунки и , либо сложные рисунки и Деревянная конструкция горизонтальными рядами — Мы подошли к деревянным конструкциям, наиболее простые типы которых восходят к еще большей древности: к деревянной конструкции горизонтальными рядами, применяемой еще и в настоящее время в лесных частях Гималаев.
При этом способе стройки стволы деревьев кладутся рядами: ряд стволов, положенных вдоль, чередуется с рядом положенных поперек; целое напоминает собой род каменной кладки.
Если хотят в данной системе построить мост рисунок , его быки сооружаются без малейшего затруднения при помощи таким образом перемежающихся рядов бревен, и им придается достаточная для сопротивления течению массивность путем заполнения пустот камнями. Затем для соединения пролетов между быками постепенно накладывают стволы таким образом, чтобы каждый ряд выступал один над другим. Таковы приемы конструкции горизонтальными рядами. Примененная для постройки портика, она ведет к комбинациям, образующим выступы, как А или В рисунок А передает в дереве каменную конструкцию галереи в Дабхое памятник датируется II в.
Для того, чтобы передать в дереве оригинал из камня, достаточно было восстановить переплеты с, торцы которых, впрочем, выступают достаточно ясно.
Если хотят возвести купол по этому способу, задача решается сама собой рисунок : вместо того чтобы выступать наружу, доски кладутся напуском внутрь и, ступень за ступенью, уменьшаясь, заполняют перекрываемое пространство. Если пространство велико, можно опасаться, что доски, закрепленные только в концах, станут провисать.
Чтобы избежать переломов, достаточно скрепить доски в одном или нескольких местах по их длине брусками в виде клиньев. Таким образом получается купол с большой нагрузкой, наиболее естественный разрез которого представляет собой кривую очень крутого подъема.
Этот вид купола повышенного типа с украшениями в виде рядов рюст хорошо сохранился в ряде индийских пирамид каменной кладки, между прочим, в Ориссе.
Деревянная конструкция треугольной системы — Простейший способ разбивки конструкции на треугольники с целью ее укрепления почти вовсе незнаком строителям древности. Египтяне едва о нем подозревали; ни греки, ни народы центральной Азии им вовсе не пользовались.
На рисунке , А мы видим род древесных подкосов, служащих связями. В зданиях на горе Абу В эти соединения принимают замысловатые изгибы, характер которых передается в детали С. Рисунок А показывает конструкцию из подкосов в сочетании с кладкой горизонтальными рядами. В общем деревянные конструкции, преобладающие в индийском зодчестве, сводятся к трем следующим типам: конструкция горизонтальными рядами, укрепление углов с помощью подкосов и система арочных ферм.
В III в.
Этот кирпич, размокающий в воде, несомненно был сырец. Обожженный кирпич, однако, был также известен; это мы видим на примере ступа в Санчи, почти сплошь сложенного из такого кирпича.
Как мы уже говорили, применение обожженного кирпича сосредоточивается в поясе, расположенном между Тибетом и Евфратом. Индия входит в этот пояс. Известковая связь, существовавшая в Месопотамии, в Персии и в районе Тибета, проявляется в Индии лишь с началом нашей эры; так, в Санчи связью I служит простая глина. Облицовочные камни, как и у всех народов древности, клались без связи, насухо. Для пролетов применялись монолиты; за недостатком больших плит довольствовались деревянными балками или железными перекладинами; поверх этого продолжали кладку горизонтальными рядами, не прибегая к помощи какой-либо разгрузной системы.
Клинчатые своды, развивающие большой распор, неизвестны в индийской архитектуре. При перекрытии квадратного помещения применяется расположение плит путем так называемого напуска кассет плиты рисунок , В.
При перекрытии галереи применяются так называемые фальшивые своды, причем каждый камень закладывают достаточно далеко, чтобы обеспечить его равновесие рисунки , Л и , М. Архитектурные памятники, целиком высеченные в массиве скалы, начиная с IX в. Нельзя ли тут усматривать отголоски применения только что описанной системы кладки? На пути между Индией и Персией, в Бамиане, Мэйтланд нашел купола на парусах, высеченные в скале, настоящие копии куполов Фирузабада, относящиеся, по-видимому, ко II в.
Бамианские пещеры датируются, по-видимому, III — V вв. Следовательно попытка Шуази подкрепить этим путем предполагаемое им время возникновения Фирузабада терпит крушение. Памятники Гандхари — северо-западной Индии и части территории со временного Афганистана — несут на себе многочисленные черты воздействия Ирана, прошедшего сквозь эллинистическую струю. Неудивительно поэтому, что в Бамиане мы находим купола на пандативах фирузабадского типа. Hackin, J. Les antiquites bouddhiques de Bamiyan.
