Петров и васечкин сейчас, Петров, Васечкин и другие: Встреча 20 лет спустя
Design by Web Все это запечатлено. Больше интересных новостей в нашем Telegram канале! Она прочла. Маша кричит: "Эврика!
Собеседники : Это кино или мюзикл на сцене?.. Владимир Алеников : Нет, это кино. Это киномюзикл. Собеседники : А на сцене? Владимир Алеников : Такой мысли пока не было. Собеседники : А почему именно мюзикл? Владимир Алеников : Почему мюзикл? Во-первых, потому, что мы все очень любим этот жанр. Во-вторых, потому что мы считаем себя в какой-то степени первооткрывателями этого жанра в кино и хотели бы это продолжить.
Собеседники : Это что-то из разряда, как "Каникулы…", да? Владимир Алеников : Совершенно верно, "Каникулы…" - это был мюзикл. Хотя это уже будет, повторяю, другое кино.
Это современный мюзикл. Леха посетитель vasechkin. Владимир Алеников : Хотели бы попробовать все с той же Татьяной Островской, а там будет видно.
Владимир Алеников : улыбается. Она знает. Она живет в Атланте. По счастливому стечению обстоятельств она написала музыку к первому фильму моего сына. Собеседники : Как фильм называется? Владимир Алеников : Фильм называется "Экс-постфактум", по-латыни. Что это значит? Значит… "до произошедшего". Егор Дружинин : Дорогие друзья, еще какие-нибудь вопросы?.. Владимир Алеников : Давайте для затравки объясню, в чем прелесть вот этого издания подарочный полный комплект "ПиВ".
Как минимум полдюжины вариантов редакций на кассетах. И на DVD выходили. Но здесь впервые восстановлены, вырезанные когда-то, цензурой сцены. Впервые здесь существует целый фильм про то, как они все трое попали в кино. Все это запечатлено. Мы нашли целый минутный фильм, сделанный на эту тему. Впервые вся история персонажей, которые до того как ожили благодаря нашим артистам, уже существовали и в рисованном виде, и в "Ералашах". Все это есть на дополнительном диске.
Здесь больше минут материалов.
В этом смысле, это издание уникально. Ничего похожего раньше не выходило и, признаться, и в мыслях не было, что когда-нибудь такое выйдет. Потому что когда-то, когда фильмы только были закончены, они благополучно легли на полку. Обо всем этом я рассказываю в своих комментариях, и артисты рассказывают. Так что вы все это увидите и услышите. Если очень коротко… Они легли на полку с грифом "Хранить вечно", то есть было ясно, что никто никогда их не выпустит вообще.
Два года шла борьба за выход картины. Опять же, вся эта история рассказана в бонусных материалах. И вот, наконец, все произошло 20 с лишним лет спустя. Дмитрий Барков : Мы этого сами не видели. Помним, что в картине "Каникулы Петрова и Васечкина" в первой серии пропало целых два музыкальных номера.
Первый - это парафраз с гоголевского "Ревизора". Потому что она приносит им информацию о том, кто они - эти загадочные два человека - Петров и Васечкин. И дальше принимают решение о том, что они смогут завладеть их сердцами и смогут их обаять всячески. То есть это вторая, дополнительная серьезная интрига в ленте, которая сохранилась в фильме, но она, из-за того, что сцена ушла, не была заявлена в открытую - так, на уровне подсознания там и осталась.
Егор Дружинин : И был еще один большой и хороший номер. Очень красивый, насколько я помню. От него осталось несколько планов. В картине, процессия, которая уходит в туман по пляжу - на самом деле это был целый номер. Инга Ильм : А я помню отличную историю, как Владимир Михайлович был французом!..
Егор Дружинин : Это вторая… Инга Ильм : …это вообще никому не известно… Владимир Алеников : Нет, вот как раз сцена с французом - ее мне удалось полностью восстановить, и ее вы увидите в коллекции, она есть. Егор Дружинин : Но так как одна сцена не восстановлена, то у нас есть шанс еще через год встретиться, у нас будут новые материалы.
Они где-то сейчас лежат - мы их найдем… Владимир Алеников : Вообще чтобы вы понимали потому что здесь много молодежи, вы это время если и помните, то очень смутно была цензура, когда выходили наши картины. Вот слово "советская" вы в фильме не услышите - оно там забито звонком и топотом ног, потому что это сразу показалось крамолой - как это так, что это значит: " за Советскую страну" - а в чем тут намек?..
То есть это уже не подходило даже на таком уровне. Егор Дружинин : А во второй серии, вернее во втором фильме, в сцене объяснения Васечкина с Анкой есть слова "в душе я активист и красный следопыт", которые потом пришлось поменять на слова "и даже следопыт".
Владимир Алеников : …потому что слово "красный" - это было как красное для быка, это не подходило ни под каким видом. Я уж не говорю о том, что вообще, когда "Каникулы" были сделаны, и их посмотрело московское начальство, то они сказали: всего этого никогда не будет. И, поскольку все-таки кому-то картина очень нравилась, из начальства сказали: "Ну, хорошо, доснимите сцену чтобы было понятно, что это "Ревизор".
И так понятно, что "Ревизор" - все же знают это…" "Нет-нет-нет! Никому непонятно! Эта сцена была снята уже после того, как съемки закончились. Инга Ильм : Вы еще раз все вместе встретились… Меня не взяли в этот раз!
Владимир Алеников : А Инна Андреевна в этой сцене распределяла роли и т. Но самое интересное, что эта огромная доснятая сцена, которая стоит в начале "Каникул", она не спасла фильмы от печальной участи - они все равно легли на полку. Высказывали: это все не пионерская пластика, это не пионерские песни и музыка не пионерская, и вообще все это американизмы.
И мы показывать этого не будем ни-ког-да. С этого все и началось… Пауза. Никто не решается задавать новых вопросы. Владимир Алеников : улыбается Интересный у нас разговор. Егор Дружинин : Да-да-да!.. Собеседники : Вот вы об американизмах сказали. Не пытались фильм показывать американцам?.. Владимир Алеников : Я должен сказать, что "Петров и Васечкин" был первым советским детским фильмом, показанным по американскому телевидению.
Я не знаю, сколько еще их потом было показано, но это знаю точно, потому что он был на фестивале в Чикаго и после этого был показан по одному из основных каналов - как я знаю, достаточно успешно. Это было. Собеседники : По-моему, за второй фильм даже призы какие-то дали перед перестройкой?..
Владимир Алеников : Честно говоря, и за первый даже какие-то дали. Нет, дело в том, что пока шла борьба за выход фильмов, редакторы Одесской киностудии, большие фанаты наших произведений, тайком от московского начальства - это было как криминал, тогда они шли на большой риск, рисковали своим положением - отправили, картины на ряд фестивалей.
В том числе "Каникулы" попали на Испанский кинофестиваль, что было по тем временам просто неслыханно - капиталистический фестиваль - туда, знаете ли, так просто не попадешь… И тем не менее туда отправили, и мало того, картина оттуда вернулась с главным призом фестиваля детско-юношеских фильмов.
Впрочем, это не очень нам помогало, потому что потом, во время моего разговора с министром Лапиным… Давайте, я чуть подробнее расскажу - этого нет в бонусах… В какой-то момент, я уже абсолютно отчаялся, понимая, что фильмы никогда не выйдут, потому что к кому только не обращался. Обращался к Сергею Михалкову, в Институт художественного воспитания Академии Наук СССР, к Дмитрию Кабалевскому - нашему великому композитору, к Наталье Сац - замечательному режиссеру, руководителю детского театра… Ко всем известным людям, работающим в области детского творчества… И все равно был момент, что - ни в какую.
Все мои письма - они ложились на стол. Как это было принято в советское время, когда на кого-то жалуешься, эта жалоба приходит к тому, на кого ты жалуешься. Поэтому все письма ложились на стол "Гостелерадио", нашему заказчику, одному из замов председателя. И в какой-то момент я понял что все, выхода нет - фильмы не выйдут никогда. И, может быть, они бы и не вышли, но произошло следующее: я набрался наглости и позвонил министру Лапину Сергею Георгиевичу, председателю "Гостелерадио".
Меня, как ни странно с ним сразу соединили. И я говорю: "Это Алейников, режиссер…" Он говорит: "И что же вы хотите, голубчик? Он говорит: "А как же они могут выйти, миленький мой, фильмы-то плохие…" "Как, плохие?
Их же смотреть невозможно. У вас есть какая-нибудь другая профессия вообще? Нет…" "Это очень жаль, очень жаль… Извините, но вы в кино работать не можете и не будете.
Поэтому, я вам советую… Вам сколько лет? Ну, вы еще молодой человек, вы сможете еще что-то такое найти. Всего доброго" Я говорю: "Одну секундочку, ну, как же, а вот на фестивалях же она получила приз… В Братиславе получила приз, в Хихоне Испания получила приз…" Он говорит: "Миленький, ну а чего же вы хотите.
Это ведь зарубежные, западные капиталистические фестивали. Они там специально дают призы нашим плохим фильмам. Это провокация такая, а вы попадаетесь. Ну, всего вам доброго".
И вешает трубку. И я сижу убитый. Я понимаю, что моя жизнь закончилось. И второе, что я ещё понимаю, что-то не то, в этом разговоре. И так просидев минут пять, я еще раз набираю его референта с которым я разговаривал, и говорю: "Извините, вот я сейчас разговаривал с Сергеем Георгиевичем.
Я могу уточнить, когда он смотрел фильмы? Потому что мне надо на студии это сказать" "Сейчас, сейчас, секундочку" Я с бьющимся сердцем сижу, жду. Он: "Извините, мы эти фильмы не смотрели" "Как не смотрели? Я отвечаю за все просмотры!
Мы никогда эти фильмы не смотрели. Всего доброго". Я думаю: "Ах ты, сукин сын, ты ж меня чуть не убил сейчас". И вот после этого, уже набравшись совсем отчаянной наглости, поехал к дочке Андропова… И вот эту историю вы уже можете, всю, выслушать на DVD. Собеседники : Вас все знают как режиссера киностудии "Мосфильм". Как сложилось так, что эти фильмы снимались по заказу "Гостелерадио" и именно на Одесской киностудии? Владимир Алеников : Ну, потому что, именно Одесская студия предложила мне писать сценарий про Петрова и Васечкина.
Дело в том, что, впервые Петров и Васечкин появились в "Ералаше" снимавшемся на киностудии им. То есть уже эти имена фигурировали, уже были какие-то пробы, поиски характеров шли. И одновременно у меня публиковались какие-то рассказы про них. И Одесская студия зацепилась и за "Ералаш", и за рассказы.
В какой-то момент мне оттуда позвонили и сказали: "Не хотите ли написать для нас сценарий комедийного фильма?
Сначала был написан сценарий, а потом уже сценарий настолько понравился мне самому, что я поехал его туда снимать, и застрял в Одессе на два с половиной года. Мы его пока выпускать не будем, вы снимите нам продолжение", "Чего? Какое продолжение? О продолжении и речи быть не может". Жесткие были времена Я говорю: "Как? Тогда что-то, может быть,… совсем другое? Но, вот снимите нам". Совсем другой жанр? И мы полетели с оператором обратно в Одессу, и пока мы летели на самолете, за эти два часа был придуман и "Ревизор" и "Хулиган" и "Дон Кихот".
Принципиальная композиция, концепция. Собеседники : У меня вопрос к героям. За время съемок у вас у кого-нибудь возникало желание выйти из проекта, и что бы, если бы такое желание было, послужило катализатором? Инга Ильм : Но ведь нам было по двенадцать лет. Собеседники : Ну, что-нибудь. Какие-нибудь конфликты в этом роде. Егор Дружинин : Нет. Вы задаете вопрос людям, у которых тогда, на то время… Собеседники : …еще несознательного возраста?
Егор Дружинин : Вопрос ставился так: "Хочешь ли ты, мальчик, сниматься в кино… Инга Ильм : …или учиться в школе? А съемки второй картины продолжались летом и осенью, в том числе. Мы успели поучиться в одесской украинской школе, мы успели поучиться в молдавской школе, мы успели многому научиться… Дмитрий Барков : … и везде на "отлично" Егор Дружинин : Да.
В то время главный наш принцип был, в школе: нужно было говорить быстро, громко и с максимально большим количеством слов в минуту. Отвечая, на уроках, предположим.
Если спрашивали на уроке английского языка, задавали какой-то вопрос, надо было быстро встать и очень быстро много-много слов сказать. И тогда у педагога уже просто рука не поднималась поставить тебе двойку, потому что ты заслужил только двойку, потому что в этом предложении ни одного слова, сказанного правильно.
Но нельзя же за такой энтузиазм было ставить двойку. Поэтому мы получали, там, четверки и иногда тройки. А так как мы этот принцип раскусили, то он срабатывал на всех остальных предметах, на алгебре и даже на уроках украинского языка. Дмитрий Барков : Да, я помню, за украинский язык… Егор Дружинин : …И мы получали оценки виноградом, помидорами и картошкой. Владимир Алеников : Спасибо. Теперь, я наконец понял, почему они так охотно снимались.
Мне все казалось, что им нравится вообще-то сам процесс… смех Собеседники : В фильме обыгрываются два классических произведения - "Ревизор" и "Дон Кихот". Почему именно эти два произведения? Была ли идея взять другие какие-то произведения? Владимир Алеников : Почему именно эти два… Мне сейчас трудно вспомнить, почему именно эти два.
Что я четко помню, что обе идеи родились во время этого перелета Москва-Одесса. И я не помню, чтобы я довольно долго выбирал какая история. Поскольку мы уже попробовали одну классическую историю в "Приключениях…", там есть, если вы помните, шекспировское "Укрощение строптивой", то я решил, что нужно следовать именно этому пути.
Нужно взять какую-нибудь замечательную классику и попробовать интерпретировать ее в сегодняшний день вместе с нашими персонажами.
И мне показалось, что и "Ревизор" и "Дон Кихот" идеально ложатся в данном случае на всех трёх героев и на их возможные приключения. Я не помню, чтобы рассматривались какие-то другие варианты. Егор Дружинин : Это из политических соображений, к тому же. Потому что к классике тяжело придраться. Комедия про двух друзей Васю Петрова и Петю Васечкина вышла в году.
Юные актеры сильно изменились: кто-то продолжил строить карьеру, а кто-то перестал сниматься в кино совсем. После съемок второй части фильма, Дмитрий Барков оставил актерскую карьеру.
Тем не менее, его деятельность сейчас связана с кинопроизводством. Он получил экономическое образование, потом работал финансовым консультантом, а затем и в автомобильном бизнесе. Сейчас он преподает в детской школе "Киноостров", а до этого играл эпизодические роли в российских проектах. Барков был женат на своей одноклассницы Анастасии, вместе с которой они начали жить сразу после окончания школы. В гражданском браке они жили восемь лет, а потом все-таки решились узаконить отношения, но расторгли договор еще через два года.
У бывших супругов есть дочь Маша. Барков утверждает, что назвал ее не в честь той самой Маши Старцевой, а просто потому, что любил это имя. После удачного дебюта в кино, Дружинин поступил в Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, но после его окончания переехал учиться в балетную школу в Нью-Йорк. Вспоминаем любимый фильм, перебираем старые фотографии и выясняем, что же стало с любимыми актерами сегодня.
Веселый музыкальный фильм про двух друзей-школьников, таких разных, но неразлучных — юркого и пронырливого Васечкина и увальня Петрова — стал одним из самых любимых у советских детей.
А Маша, девочка ангельской красоты и непростого характера, — идеалом для миллионов мальчиков. Только почему в детстве мне никогда никто в любви не признавался?
У меня даже романа ни одного в школе не было», — возмущается актер в своих интервью. Дмитрий Барков — Вася Петров Дмитрий из актерской семьи.
