Летучий челнок джона кея
Настольные лампы. Посуда для чая и кофе. Вот как описывает историю изобретения сам Картрайт в письме к своему другу Бэннатейну, приведенному в «Британской энциклопедии»: «Летом года я был в Матлоке и попал в компанию, где было несколько джентльменов из Манчестера. Вначале Луи помогал братьям в их изобретательской работе. Одним словом, власти ударили по всем фронтам.
Кроме тканей широко были известны китайские шелковые панно на сюжеты из мифологии и реальные сюжеты, которые отличало натуральное изображение флоры. В начале нашей эры крупное производство шелковых узорных тканей существовало в сасанидской Персии — годы. Персидские ткани, как правило, выполнялись в технике ручного паласного ткачества и в традициях, восходящих к ассиро-вавилонскому искусству и иногда искусству Египта. Главными темами узоров были охота, стрельба, конная езда, прославление власти.
Рисунки насыщены раз личными животными, символами могущества и власти. В сасанидских тканях впервые появляются стилизованные изображения «жертвенника огня» и «древа жизни». Как правило, узоры симметричны относительно центральной оси, проходящей вдоль ткани. Узоры часто помещаются в круг, реже встречаются полосатые рисунки.
Изображения многочисленных животных — львов, лошадей, оленей, козлов, павлинов, уток, петухов священных птиц в зороастризме , а также фантастических грифонов, полузверей-полуптиц — покрыты различным орнаментом. Сасанидская Персия славилась также коврами. Таковы краткие характеристики крупнейших центров производства и украшения тканей в древности и в начале нашей эры. В дальнейшем искусство украшения ткани развивалось на основе традиций, заложенных древними мастерами, и с учетом местных особенностей.
Особенно большой вклад в развитие этого искусства внесли Персия, Испания периода арабского господства, Италия и Франция. Пизано Пизанелло , С. Ботичелли, Д. Беллини, А. Палайюола, А. Ватто, К. Жилло, Ж. Опенор, Э. Мейссонье, Ф. Лебрен, директор Королевской академии Ж. Удри, Ж. Шарден, Ф.
Буше, первый живописец короля, директор Академии живописи и скульптуры Ж. Давид, академики А. Куапель и Ш. Готовили ткацкие рисунки или руководили ткацкими заведениями французские архитекторы Ш. Персье, П. Фонтен и Р. Ковры предназначались для украшения стен Сикстинской капеллы Ватикана и впервые были исполнены во Фландрии, в брюссельской мастерской Пьера ван Аэльста под руководством Бернгарда ван Орлея. Новые бордюры к этим коврам для выработки их в Англии на мануфактуре в Мортлейке скомпоновал ученик Рубенса А.
Во многих работах итальянских художников, в частности К. Кривелли, Д. Гирляндайо, Л. Варварини, можно найти изображения исчезнувших тканей, аналогичных которым нет в музеях мира. Гойя нарисовал картоны для 45 гобеленов, изображающие сцены празднеств. Эти гобелены были выполнены на основанной Филиппом V в году испанской шпалер ной мануфактуре. Картоны для шпалер рисовали также Леонардо да Винчи и Рубенс. Европа обязана Италии разработке техники получения различных типов бархатов: разрезного, полуразрезного, петельчатого и узорчатого.
В XVII веке первенство в производстве узорных тканей перешло к Франции, чему в большой степени способствовали усовершенствования узорного ткацкого станка, сделанные в XVI веке одним из жителей города Нима и в году лионцем Дангоном. В немалой мере этому способствовали успехи Франции в выработке гобеленов шпалер. Развитие русского искусства украшения тканей можно рассматривать в двух направлениях: кустарное и мануфактурное промышленное ткачество.
Вплоть до половины XIX века основную долю в общем объеме выпуска тканей в России составляли ткани, выработанные кустарным способом на ручных станках. К сожалению, недостаток сведений и сохранившихся образцов тканей не позволяет воссоздать полную картину развития русского узорного ткачества. Большинство сохранившихся образцов относится ко времени после года. Однако с полным основанием можно предположить, что в народном ткачестве пользовались традиционными узорами.
Многие приемы народного ткачества были использованы в мануфактурном производстве шерстяных и льняных тканей. Для шелковых и золотных тканей создавались новые узоры. Большое влияние на узоры русских тканей оказали восточные и западные мотивы. Для русских тканей первой половины XVIII века характерно использование конкретных орнаментов с реалистическим изображением цветов, плодов, пейзажа, иногда зверей и птиц. При этом соразмерность элементов орнамента не всегда выдерживалась.
К середине XVIII века орнамент на тканях усложняется, он дополняется причудливо изгибающимися волнистыми линиями. Узор заполняет все поле ткани, а его рисунок становится легким и грациозным. Основой композиции становятся продольные полосы, часто эффект полосатости получают путем выработки полос различными переплетениями, использования утка или основы нескольких цветов. Пространства между полосами заполняются различными орнаментальными мотивами, большей частью цветочного характера.
Узоры часто симметричны. В начале XIX века узоры становятся строже и проще, их композиция строго симметрична, часто используются орнаментальные античные мотивы, растительные мотивы орнамента комбинируются с геометрическими. Ко второй четверти XIX века модными становятся ткани с клетками самых разнообразных размеров и цветов. Во второй половине XIX века расширяется внутренний рынок и все в большей степени начинаются поиски образцов для подражания на Западе.
Этому способствуют приток в Россию западного капитала, в первую очередь французского, поступление западно-европейского ткацкого оборудования и наплыв специалистов-иностранцев.
Подобное положение привело к ослаблению традиций русского искусства украшения тканей, к снижению их общего художественного уровня. Приходят в упадок шелковое и парчовое производства.
Даже в изделиях знаменитой фабрики братьев Сапожниковых лучшими были образцы, воспроизводившие французские ткани. Живая струя народного творчества прослеживается лишь в набойке, что особенно ярко проявилось после изобретения химических красителей, которые позволили выполнять набойку в несколько цветов. От ручных ткацких устройств к механическим станкам Дикость, подлость и невежество не уважают устройств прошлого, пресмыкаясь перед одним настоящим. Пушкин «Опровержение на критику» О ти пах ручных ткацких устройств Ткацкий станок — одна из первых более или менее сложных конструкций, созданных древним человеком; первым ткацким устройством была плетельная рама.
Можно только предполагать, каковы были первые ткацкие устройства. Нити основы длиной, несколько большей длины будущего ткацкого изделия, закрепляли вверху и внизу. Вероятно, что вверху для этого использовали горизонтальные ветви деревьев, внизу — поваленные стволы деревьев, камни, колышки и т. Уточную нить проводили между нитями основы и прибивали к опушке ткани прутиком или продергивали с помощью пальцев.
С развитием способов обработки дерева стали изготовлять жесткие деревянные рамы. Помимо плетельных рам использовали различные поясные ткацкие устройства. Простейшее устройство такого типа состоит из двух перекладин, между которыми натянута основа, двух зевообразовательных планок и ремня.
Между двумя частями основы вкладывается плоская зевообразовательная планка, при установке которой на ребро получается зев. Для образования контрзева поднимают вторую зевообразовательную планку полуремизку с набранными на нее петлями, каждая из которых охватывает одну основную нить из нижней половины первого зева.
К одной из перекладин крепят ремень, охватывающий спину ткача. Позднее в землю вбивали две стойки и соединяли их перекладиной. К перекладине подвязывали нити основы, к нижним концам основы подвешивали грузы. Это конструкция вертикального ткацкого станка с грузами, в которой уток вводили палочкой, перебирая нити основы. На усовершенствованной конструкции вертикального станка зевообразование производили при помощи специального валика полуремизки.
Нити разделяли на две части. Одна часть нитей под действием грузов свободно свисала, другая огибала с внешней стороны нижнюю перекладину станка, соединявшую стойки. К нитям первой части основы прикрепляли нитяные петли, закрепленные на валике, который можно было перемещать в горизонтальной плоскости. Полу ремизку помещали посередине между товарным валиком и грузами, на которые часто наматывали ее запас.
Контрзев получали при перемещении полуремизки на себя. Уток прокладывали длинной палочкой или челноком, для прибивания нити к опушке использовали гребень. В дальнейшем вертикальный станок был усовершенствован введением ткацкого навоя. Этот усовершенствованный станок был предшественником гобеленовых и ворсоткацких станков.
Среди наиболее древних способов получения тканей можно назвать еще один способ, дошедший до нашего времени и используемый в производстве шпалер и ковров. Речь идет о целой группе различных ткацких устройств, общей особенностью которых является круговая заправка основы с использованием двух или трех валов. В двухвальных устройствах валы могут располагаться горизонтально устройства, применяемые тибетским племенем теббу или вертикально устройства, используемые индейцами и ковро-ткачами Сирии.
Практическое назначение конструкций с круговой основой — удлинить основу без наматывания ее на навой, что, однако, часто приводило к большой неравномерности натяжения основы по мере срабатывания навоя. При круговой основе можно было также более экономично использовать дорогую основную пряжу. Весьма примитивно и устройство первых горизонтальных станков.
Основу закрепляли на двух параллельных неподвижных брусках, установленных невысоко над землей.
Уток пробрасывали с помощью челнока. Одну из самых древних форм челнока можно видеть на рисунке в гробнице Тии периода Древнего царства Египта. Прибивали уток ткацким мечом. На станке большой ширины работали два человека. То, что такие станки бывали довольно широкими, доказывает хранящаяся в Берлинском музее древнеегипетская ткань шириной см.
Особый принцип египетского рисунка, состоящий в том, что предмет всегда изображался с той стороны, откуда он лучше виден, стал причиной дискуссии о типе этого станка в ранней египтологической литературе. Станок всегда изображался сверху. Это обстоятельство стало причиной того, что некоторые исследователи относили его к вертикальному типу. Лучшей демонстрацией станка является модель мастерской ткача с фигурками людей, найденная в гробнице Мекетре около года до н.
В Египте времени Нового царства известен тип станка, объединившего черты горизонтального станка и станка с грузами. Станок устанавливали у стены, на которой на верху укрепляли валик. Через валик перекидывали веревку. На одном конце веревки подвешивали груз, а другой конец привязывали к палке.
На палке закрепляли нити основы, которые таким образом находились под постоянным натяжением. Величину груза подбирали такой, чтобы ткач мог без особых усилий намотать ткань на товарный валик. Много споров у египтологов вызвал вопрос о наличии педалей подножек на станке.
Находки в одном из домов в Тель-аль-Амарне и монастыре Епифания близ Фив ям для ткацких станков, в которых предусмотрены места для педалей, положили конец этим спорам. Для ткача устраивалось сиденье на уровне пола, одна нога ткача находилась на полу или на специально поставленной для удобства неподвижной подножке, другой ногой он нажимал на педаль, связанную с ремизкой. Конструкции станков с ямами для педалей использовались также индийскими ткачами.
Естественно было на станке соединить петлями две полуремизки, и, двигая полученную ремизку вверх и вниз, получать полный зев. Очевидно, ремизки использовали на горизонтальном станке.
Предполагают, что впервые это было сделано в Китае, а оттуда они пришли в Египет через Переднюю Индию и Иран. В ранних конструкциях станков ремизки приводили в движение ногой с помощью веревочных петель. Позднее появились подножки. Станок с большим количеством подножек называется многоремизным. На ремизном станке две стойки соединены поперечными валами и поддерживают два вращающихся вала навой и товарный валик и неподвижный грудной вал, перед которым обычно устраивают сиденье для ткача.
На верхней перекладине укрепляют зевообразовательные блоки для подвешивания на подвязях ремизок. Проложенный уток прибивают бердом, закрепленным на батане, ось которого обычно находится в верхней части станка. Известно много вариантов этого основного типа ручного ткацкого станка. В одной рукописи XIV века показан широкий станок для двух ткачей, в другой — приведена простая конструкция станка со стойками, вбитыми в землю, и зевообразовательными блоками, подвешенными к потолку.
В Восточной Европе опорными частями конструкции станка часто служили стены или крыша строения. Основным преимуществом ремизного станка была возможность вырабатывать длинные ткани.
Кроме того, ремизный станок был производительнее станков других типов, так как освобождал руки ткача от операции образования зева. Ленты можно было изготовлять на ткацких станках всех описанных конструкций, но обычно для этого использовали специальные устройства, наиболее старыми из которых являются бердышко бердечко и дощечки.
Бердышко, или жесткая ремизка, представляет собой дощечку с поперечными прорезями. В каждой планке между прорезями на одном уровне сделаны отверстия нити основы последовательно пробираются в отверстия и прорези.
Один конец основы закрепляют на упоре, другой — на поясе ткача. Смена зевов получается последовательным перемещением бердышка вверх и вниз.
Время происхождения этого устройства не установлено, но можно предположить, что появилось оно в глубокой древности. Наиболее старое подобное устройство найдено в Помпее и датируется временем около начала нашей эры. Строение ткани, полученной с помощью дощечек, сильно отличается от строения ткани, полученной с помощью ткацкого устройства любого другого типа. Имеется набор одинаковых, обычно квадратных, дощечек с отверстием в каждом углу.
В отверстия пробираются нити. Дощечки держат параллельно и так близко друг к другу, что их можно повернуть одновременно одним движением руки. При повороте дощечек получали последовательные зевы. Известны также шестигранные дощечки с шестью отверстиями. Дощечки были одинаковыми по размеру, тонкими и гладкими, обычно их делали из дерева, рога или жесткой кожи, а позже из игральных карт или жесткого картона. Основа крепилась к фиксированному упору и ремню и натягивалась движением тела.
Следы техники ткачества с помощью дощечек найдены при раскопках древних поселений, причем географически они распространяются от Китая до Западной Европы. При ткачестве широких лент для закрепления концов основы использовали различные остовы, причем часто с навоем и товарным валиком. Очень много изображений таких ткацких устройств в произведениях средневекового изобразительного искусства. Раз витие гладкого ткачества Возникновение конструкций станков связано с видом перерабатываемого материала, переплетением ткани, климатическими условиями и образом жизни народа.
Первоначальную конструкцию иногда видоизменяли, приспосабливая к другому виду сырья. Так, например, станок с подножками был создан в Китае для выработки шелковых тканей с преобладанием на поверхности основных перекрытий. В Передней Азии этот станок приспособили для изготовления шерстяных тканей, в которых преобладали уточные настилы, что потребовало некоторого изменения конструкции для ее упрочнения.
Очевидно, первоначальное назначение вертикальных станков с наработкой ткани сверху вниз, в том числе и станков с грузами — выработка шерстяных тканей, так как сравнительно гладкие льняные нити не держались бы в зеве. Однако на вертикальном станке с наработкой ткани снизу вверх т. Также понятно и назначение горизонтальных станков, на которых удобно было использовать в процессе ткачества гладкие нити.
В тех районах мира, где климатические условия позволяли большую часть года работать на воздухе, ткацкие станки с запасом основы на земле занимали много места. В районах с влажным климатом для станка требовалось укрытие и поэтому предпочтение отдавалось компактным конструкциям. В странах с холодным климатом, где приходилось работать в жилых помещениях, размеры станка имели первостепенное значение. Именно по этой причине в кустарном ткачестве России продолжали выделывать узкие полотна, несмотря на ряд предпринимавшихся с петровских времен мер, направленных на выпуск широких полотен.
Кочевые племена использовали мягкие разборные ткацкие устройства, а оседлые — устройства жесткой конструкции с остовом. Поясные устройства появились независимо в Южной Америке и Азии. Такой тип ткацкого устройства изображен в так называемом кодексе Аялы, послании, которое высокородный инка Фелипе де Аяла, вероятно, единственный представитель своего класса, переживший покорение Перу испанцами, послал около года папе римскому.
Верхняя перекладина подвешена к дереву, нижняя — связана с ремнем. Движением тела женщина может дать основе желаемое натяжение.
Последние уточины на этом устройстве приходится продергивать с помощью иглы или тонкой заостренной палочки. Обычно, наработав ткань до половины, устройство переворачивали, прикрепляя ремень к другой перекладине. Этот тип устройства и в настоящее время используется не только в Латинской Америке, но и в других частях мира. Есть основание предполагать, что станок с грузами и станок с круговой основой появились в районе Средиземноморья. Доказательствами существования станка с грузами являются сами глиняные или каменные грузы, найденные при археологических раскопках, а также наличие по краям тканей своеобразных бордюров, выполненных с помощью дощечек.
Первое свидетельство появления станков с грузами относится к Анатолии и Сирии, где найдены грузы, датируемые VII—VI тысячелетиями до н. Об египетской технике ткачества периода Древнего царства известно очень мало, более значительные данные относятся ко времени Среднего царства. Новым в ткацкой технике Среднего и Нового царств по сравнению с Древним царством является применение усовершенствованного вертикального и горизонтального станков.
Народы Южной Америки использовали станок с грузами около года до н. Он был широко известен в гомеровской Греции, его часто изображали на греческих вазах VI—V веков до н. Другим свидетельством являются фрагменты тканей с бордюрами по краям из швейцарских неолитических поселений, относящихся ко времени около лет до н.
В погребениях бронзового века в Дании найдено много почти полностью сохранившейся одежды. Интересен тот факт, что для изготовления одежды были использованы шерстяные ткани значительных размеров.
![Что изобрел Джон Кей? 🤓 [Есть ответ]](https://i.ytimg.com/vi/H-GXcm8Xd90/mqdefault.jpg)
Ткани полотняного переплетения, без сомнения, сотканы на станке с грузами, а это означает, что уже в то время товарный валик был вращающимся. Находки в болотах Северной Европы также включают фрагменты тканей, в том числе саржи, которые, несомненно, выработаны как на станке с грузами, так и на станке с круговой основой, причем, вероятно, последний способ более древний.
Обычно ткани находят в виде небольших фрагментов, поэтому часто бывает невозможно определить тип ткацкого устройства, на котором они были выработаны, но относительно станка с грузами можно считать вполне установленным фактом его широкое распространение в Центральной и Западной Европе в первом тысячелетии нашей эры. Обычно станок с грузами использовали для ткачества грубых шерстяных накидок стандартного размера, часто употреблявшихся в качестве меры оплаты.
Примитивную вертикальную ткацкую раму использовали в Европе еще и в XI веке, о чем можно судить по изображению на миниатюре рукописи года из Южной Италии. Способ ткачества с круговой заправкой основы использовали все народы на примитивной стадии развития. С его помощью удобно было изготовлять и широкие ткани, и узкие ленты. Бедуины используют устройство с тремя валами для ткачества громадных черных полотен для палаток, получая огромное кольцо ткани с длиной окружности около 20 метров и высотой около 2 метров.
В качестве материала они применяют грубую козью шерсть. Большие размеры вырабатываемой ткани требуют очень прочной конструкции станка с толстыми столбами, врытыми в землю, что в свою очередь предполагает выполнение работы на воздухе.
На поднятом со дна моря затонувшем корабле викингов из Осеберга в Норвегии было найдено хорошо сохранившееся и отлично сделанное устройство, состоящее из двух вертикальных стоек, соединенных наверху поперечным валом.
Ниже устанавливался подвижной вал, который можно было поднимать и опускать. В стойках есть отверстия для штырей, фиксирующих положение подвижного вала, что необходимо для равномерного натяжения основы.
Происхождение простейшего горизонтального станка теряется в глубине веков, но первый горизонтальный станок с подножками появился около лет назад в Китае и, вероятно, напоминал изображенный на каменном надгробии периода династии Хань. Сидящая у станка девушка держит ногу на одинарной подножке, служащей для образования контрзева, натуральный зев получается за счет натяжения основы телом.
Ширина многоцветных китайских шелковых тканей не превышает 50 сантиметров. Очевидно, эти ткани вырабатывали в императорских мастерских, показатели их свойств регламентировались. Ширина тканей домашнего производства была меньше и достигала даже 20 сантиметров.
В Европе, и в частности в России XVII века, тонкие шелковые ткани разных цветов сшивали, например при изготовлении флагов. Ранее считали, что полихромные многоцветные китайские шелковые ткани периода династии Хань получали на станке с подвязями см.
Бёрнхэм опубликовал свое исследование этих тканей. Он установил, что их вырабатывали из двух или трех основ разного цвета с переплетением основный репс на внешней стороне ткани. По всей ширине тканей не было повторения раппорта, что означает ручное образование зева, вероятно, с помощью узорных прутков бральниц и предположительно при участии второго человека.
Плотность по основе составляла — нитей на сантиметр, что при ширине ткани 50 сантиметров требовало одновременного подъема — основных нитей. Совершенно ясно, что на станке с подвязями нельзя добиться этого, не повторяя раппорт.
Бёрнхэм, как и ряд других известных авторов, называет это устройство станком с узорными прутками. Однако использование узорных прутков исключает механическое образование узора, что характерно для станка с подвязями. Бёрнхэм также полагает, что этот станок в тот же период, вероятно, использовали для выработки дамастовых тканей. Их изготовляли с одной системой основы и утка, для фона использовали полотняное переплетение.
Узорный зев получали отбором группы основных нитей по всей ширине станка на пруток, причем ткань часто вырабатывали с раппортом по утку, имеющим поперечную ось симметрии. Поперечная симметрия часто встречается в китайских шелковых тканях, найденных при археологических раскопках поселений разных периодов. Анализ китайских шелковых тканей позволяет нам заметить еще одну интересную особенность конструкции станка, на котором их вырабатывали.
Плотность ткани по основе была минимальной в середине и увеличивалась к кромкам, для которых использовали очень толстые нити. Очевидно, на станке не было берда и прибой осуществляли гребнем. Вполне вероятно, что станок с подножками начал распространяться на Западе вместе с шелкоткачеством.
В сасанидской Персии этот станок дал толчок появлению станка с подвязями станка для сложных узорных тканей , о котором мы будем говорить дальше. Преимущественное использование персами в качестве текстильного материала шерсти вызвало изменения в конструкции станка. Его стали делать шире до сантиметров и более жесткой конструкции. В Греции горизонтальные станки, в том числе и многоремизные, появились в эллинистическую эпоху. Римские ткацкие устройства были аналогичны греческим.
Горизонтальный ремизный ткацкий станок в средние века стал основным типом европейского ткацкого станка. Неполнота наших сведений об этой эпохе не позволяет установить время окончательного перехода к горизонтальному станку. Общность слова «бердо» в большинстве славянских языков показывает, что не позднее X века горизонтальный станок знали в Киевской Руси.
Широкое применение горизонтальных станков вызвало большие изменения в экономической и социальной жизни, в особенности в Нидерландах, где в XI—XII веках на базе текстильного производства возник целый ряд городов.
Ткачеством на более организованной основе вновь начали заниматься мужчины. Оно стало широко распространенной и престижной профессией.
В одной английской рукописи XIII века есть изображение станка с подножками. Ткач сидит на стуле перед легким станком с узкой основой и ткет полотно. Батан не изображен, поэтому, если отбросить мысль о небрежности художника, уток прибивали к опушке ткани без берда. В правилах гильдии ткачей в Ипре года изображен широкий станок для выработки саржи с раппортом в четыре нити. Ручной ткацкий станок без специальных узорообразующих устройств не имел принципиальных изменений вплоть до изобретения Джоном Кеем в году «челнока-самолета».
Вначале были созданы прядильные машины, но одной из главных предпосылок их появления был так называемый «прядильный голод», т. Джон Кей родился в многодетной семье фермера 16 июля года недалеко от города Бэри в графстве Ланкашир. В юные годы был отдан в обучение к бердовщику из Бэри. Судя по всему, обучение давалось ему легко, так как через несколько лет юноша предложил новый вид берд с металлическими зубьями вместо роговых, деревянных или камышовых.
Металлические берда были известны как берда Кея, хотя тот не патентовал их, возможно, недооценивая значение своего изобретения. В девятнадцать лет он начал работу в собственной мастерской, а в двадцать шесть лет — получил первый патент на конструкцию «новой машины для изготовления, сучения и кручения мохера и камвольной шерсти, а также для кручения нитей, годных для использования изготовителями пуговиц, портными и всеми другими, работающими со ссученным мохером и камвольной шерстью и кручеными нитями» [38].
В патенте нет рисунков и описание весьма кратко, так что сейчас трудно судить о том, что это была за машина. Через три года Кей запатентовал свой «летающий чел нок» или, как называли его в России, «челнок-самолет». В патентном описании говорится, что предметом изобретения является «вновь изобретенный челнок для лучшего ткачества широких тканей, По краям батана были сделаны челночные коробки с гонками, связанными веревкой с рукояткой, которую ткач дергал попеременно влево и вправо.
Челнок для улучшения скольжения по склизу батана был оснащен роликами. Позднее изобретатель дополнил свое предложение неподвижной установкой шпули в челноке и осевым сматыванием пряжи. Кей организовал компанию для продажи челноков, предлагая их для широких шерстоткацких станков, на которых вместо двух ткачей теперь мог работать один. Во время демонстраций работы челнока он заметил один не достаток, присущий всем челнокам того времени.
При полете челнока нить выходила из отверстия в центральной части боковой стенки, при этом шпулька вращалась. При таком способе сматывания нити размер шпулек был ограничен, из-за инерции натяжение уточной нити имело резкие скачки. Эти недостатки стали еще очевиднее при увеличении скорости полета челнока, что достигалось изобретением Кея.
Кей предложил сматывать нить с уточной шпули в осевом направлении, закрепив шпулю неподвижно. Теперь изобретение Кея включало две идеи: челнок на роликах и его пробрасывание через зев с помощью специальных приспособлений и неподвижную установку шпули в челноке. Однако качество шерстяной пряжи ручного изготовления было низким, она была непрочной и часто рвалась.
Владелец мануфактуры имел прямую выгоду, сократив число ткачей, но оставшимся приходилось работать в два раза интенсивнее, что, естественно, вызывало их недовольство С одной стороны, Кею не удавалось получить с фабрикантов отчисления за использование своего изобретения, а с другой — ткачи были настроены открыто враждебно по отношению к нему.
В результате в году из-за тяжелого финансового положения изобретатель переехал во Францию, но и там встретился с теми же трудностями. Несколько раз Кей возвращался в Англию с надеждой получить премию за свои изобретения от парламента, но все его усилия были тщетны. В году толпа, узнав о приезде изобретателя, ворвалась в его дом в Бэри, разрушив все, что там было. Два друга с большим трудом тайком вывели Кея из дома. Это событие отражено в картине, висящей в настоящее время в зале городской ратуши Бэри.
Всякий раз после неудачных приездов в Англию Кей возвращался во Францию. В году его сын Роберт прислал письмо в Лондонское общество искусств и промышленности, испрашивая премию для своего отца за изобретение «летающего челнока». Рукой самого Кея в письме было написано следующее: «У меня есть еще изобретения, кроме тех, которые я опубликовал.
Единственная причина, по которой я не обнародовал их, — это плохое обращение, которому я подвергся в Англии со стороны ткачей. Тогда я апеллировал к парламенту, но тот не помог мне в моих делах, и мне пришлось уехать за границу зарабатывать деньги для того, чтобы оплатить мои долги и кормить свою семью».
Ответа долго не было, но, наконец, он пришел: «Общество не знает ни одного человека, который понимал бы, как использовать эти челноки» [38]. Можно представить себе обиду изобретателя. Кея часто описывают как человека сильной воли, но, безусловно, неудачи наложили отпечаток на его характер. Он подозрительно относился к попыткам французских должностных лиц выяснить что-либо о его изобретениях, часто прерывая переговоры о выплате премий за их использование, отказывался от помощи в распространении изобретений, прерывал переговоры, уезжал в Англию, а затем опять возвращался.
Несколько лет в условиях безденежья Кей пытался продолжать эксперименты с текстильными изобретениями. Умер он зимой — годов в крайней бедности. Не сохранилось никаких французских записей о его смерти, могила неизвестна. Такова судьба изобретателя на заре промышленной революции. Лишь сто лет спустя после великого изобретения жители Бэри воздвигли памятник Джону Кею в полный рост и с челноком в руке.
А успех был таким близким! Уже в середине века «челнок-самолет» стали применять в Англии при выработке бумазеи — узкой ткани с льняной основой и хлопчатобумажным утком.
Здесь основа рвалась гораздо меньше, интенсивность труда ткача оставалась одной и той же. При этом «челнок-самолет» значительно повышал выработку одного ткача, так как двигался с большей скоростью.
Среди других текстильных изобретений Кея — усовершенствование зевообразовательных кулачков на лентоткацком станке, машина для разрыхления и очистки шерсти, машина для изготовления полей фетровых шляп, машина для изготовления кардной ленты, сновальный барабан, веретена для прядения тонкой шерсти, прядильная и чесальная машины. По поводу машины для разрыхления и очистки шерсти текстильщики Колчестера обратились с петицией к королю, утверждая, что эта машина, выполняя работу четырех человек, разорит их, и требовали запретить ее использование.
В дальнейшем это неприязненное отношение текстильщиков к машинам вылилось в организованное движение «разрушителей машин», в первые массовые выступления рабочих.
Среди нетекстильных изобретений Кея — ветряной двигатель для подъема воды из затопленных шахт и печь для высушивания солода. Из сыновей Кея только Роберт стал изобретателем, предложив в году первый в мире многочелночный механизм с подъемными коробками.
Младший сын Джон много времени провел с отцом во Франции. По возвращении в Бэри он был известен как Кей-француз. Совпадение имен отца и сына внесло некоторую путаницу в научно-техническую литературу.
Особенно это касалось образования, черт характера, идентификации портретов. Не избежал ошибки даже известный историк ткачества прошлого века А. Барлоу, в книге которого Джон Кей учился за границей, у отца была фабрика в Колчестере. Очевидно, эти сведения относятся к сыну. Несмотря на сопротивление ткачей, «челнок-самолет» в течение четверти века распространился по всей Англии, а затем и по всему миру.
В Америке «челнок-самолет» был впервые использован в году на мануфактуре в Беверли, где этим устройством было оснащено 16 ткацких станков, а также на мануфактуре в Бриджуотере, где ткали «джин» и вельвет-корд. В России широкое распространение «челноков-самолетов» началось с года. Помимо «челнока-самолета» разные изобретатели предлагали и другие методы усовершенствования ручных ткацких станков.
В году Джордж Глазгоу запатентовал ткачество двух, трех или четырех полотен, соединенных вместе с помощью особой ремизки способом, очень похожим на ручное сшивание. Ручной ткацкий станок, который очень напоминал по форме обычный механический станок XIX века, был представлен в году комитету Лондонского общества искусств и промышленности. Его автором был Олмон, которому в виде поощрения Общество выдало 50 гиней. Вероятно, это был первый станок с батаном, оси лопастей которого располагались внизу.
Без сомнения, станок Олмона остался неизвестным пионерам механического ткачества, иначе непременно была бы использована его компактная форма. Следующая попытка улучшить ручной ткацкий станок была сделана под руководством Уильяма Рэдклиффа, не верившего в механическое ткачество. Рэдклифф собрал группу своих работников и обратил их внимание на необходимость улучшения конструкции ручного станка.
Сначала в году станку была придана компактная форма, годом позднее был изобретен товарный регулятор с храповиком. Подобный механизм был использован Хорроксом в его станке, что дало Рэдклиффу повод обвинить Хоррокса в незаконном использовании своего изобретения. Созданный под руководством Рэдклиффа станок с приводом от рукоятки, названный «Денди», вероятно, за свой изящный вид, получил широкое распространение. Если раньше на ткацком станке требовалось по ткачу с каждой стороны, то теперь им мог работать один оператор.
До этого момента текстильной промышленности требовалось четыре прядильщика для обслуживания одного ткача. Нововведение Кея, широко использовавшееся в х годах, значительно увеличило это неравенство. По всей видимости, это устройство было изобретено в городе Лангедок на юге Франции за год до его предполагаемого изобретения в Англии, где оно было уничтожено государственными инспекторами по сукнам из поисков ренты Старый режим. В типичном рамном ткацком станке, который использовался до изобретения летающего челнока, оператор сидел перед собой с недавно сотканным полотном, используя педали или какой-либо другой механизм для поднимать и опускать хеддл , открывающий навес в нитях основы.
Затем оператор должен был протянуть руку вперед, удерживая челнок в одной руке, и провести его через сарай; на челноке была бобина для утка. Затем челнок должен был быть захвачен другой рукой, навес закрылся, а колотушка тянулась вперед, чтобы протолкнуть уток на место. Это действие называемое «отмывкой» требовало регулярных наклонов вперед по ткани; Что еще более важно, координация между броском и ловлей волана требовала нескольких операторов, если ширина ткани превышала ту, которую можно было разумно охватить обычно 60 дюймов см или меньше.
В летающем шаттле используется доска, называемая «гонка», которая движется из стороны в сторону вдоль передней части загонщика, образуя след, по которому движется шаттл. Нижние нити навеса упираются в рельсы, и челнок скользит по ним. На каждом конце гонки есть ящик, который захватывает шаттл в конце его пути и который содержит механизм для приведения в движение шаттла на обратном пути.
Сам челнок имеет некоторые тонкие отличия от более старой формы. Концы челнока имеют форму пули и имеют металлический колпачок, а челнок обычно имеет ролики для уменьшения трения.
Уточная нить предназначена для выхода с конца, а не сбоку, и нить хранится на пирне длинной, конической, односторонней, невращающейся шпульке , чтобы позволить ей подавать больше легко.
