Лермонтов биография реферат, 1. Биография
Некрасова, окончательно порвавшего с дворянством. Любимый край Лермонтова — Кавказ, который, с детства вдохновлял поэта, был колыбелью его творчества, стал же и местом его гибели. У Юрия Петровича Лермонтова были сёстры, проживавшие в Москве. Жизнь её была не сахар. Наладка системы и монтаж.
Утерян номер подарочной карты CDI-код. Искать Искать. Автор: vacuum Опубликованно: Уровень: Средняя школа. Литературный список: Нет. Ссылки: Не использованы.
Фрагмент работы Поэт, писатель, драматург. Коментарий автора Биография Лермонтова, анализ его поэзии. Комплект работ:. Купить 3 работы в комплекте.
Просмотреть комплект. Похожие работы. Ты можешь добавить любую работу в список пожеланий. Про Atlants. Присоединяйся к нам в социальных сетях:. Зарегистрируйся и получи бесплатно! Отменить Регистрация. Образец документа. Бизнес план.
Уже политические мотивы поэзии Л. Но на творчестве Л. Весьма характерно, что у Л. Если образ родной усадьбы и мелькает на миг в поэзии Л. Жажда реальной борьбы во имя осуществления идеалов требовала для реализации своей выхода за пределы дворянства, потому что призрак народного восстания навсегда убил способность даже обуржуазившегося дворянства к революционным действиям, убил при первом же серьезном испытании Лермонтов смутно чувствовал это и делал первые неверные шаги в этом направлении.
Но окончательно порвать со своим классом Л. С одной стороны, как ни презирал Л. С другой стороны, та общественная сила, к-рая двумя десятилетиями позднее выступила в качестве авангарда революционной мелкобуржуазной демократии, — разночинная интеллигенция, — во времена Лермонтова еще не оформилась, не осознала себя, ярким свидетельством чего являлись мучительные метания коренного разночинца Белинского. Дворянская ограниченность сплошь и рядом накладывает свой отпечаток на вольнолюбивые стремления Л.
В одном из самых мятежных произведений молодого Л. Возглавивший в целях удовлетворения личной вражды крестьянское восстание Вадим презирает за это самого себя и еще больше презирает повстанцев.
Не имея уже ощущения реальной связи с усадьбой, Л. Протестант и бунтарь, Л. Некрасова, окончательно порвавшего с дворянством. Для Л. Стремление Л. Очень любопытен эскиз чиновника Красинского «Княгиня Лиговская», Красинский ощущает себя тружеником.
Вот его ответ княгине: «Ваш удел — забавы, роскошь, а наш — труд и заботы; оно так и следует; если б не мы, кто бы стал трудиться». В Красинском характерно обостренное чувство ущемленного личного достоинства.
Но разночинные образы у Л. Неприятием Л. Отсюда в драмах Л. Драмы Лермонтова — драмы «монологического» Б. Эйхенбаум типа. В драмах Л. Фишера, «очевидно, что автор интересуется одним действующим лицом, остальные — бледные атрибуты главного, не живущие самостоятельной жизнью». Те же черты отличают и поэмы Л. Сходная судьба постигла под пером Л. Позиция одинокого протестанта, рвущего с ненавистной действительностью, определила характерные особенности лермонтовских жанров.
Эта позиция выразилась и во всей системе изобразительных средств Л. Белинский находил в поэзии Л. Но оба эти недостатка неразрывно связаны со всеми достоинствами поэта. Неумение разрешить мучительные противоречия, страстные искания и отсутствие ответа на вопросы, жажда героического действия и невозможность ее утоления — все это находило выход во взволнованных излияниях, в бурных, но не до конца проясненных порывах, и в этих излияниях важна была основная впечатляющая окраска речевого потока.
Ту же функцию выполняет склонность Л. Лермонтовский пейзаж насквозь лиричен, картины природы насыщены страстью и движением и служат обыкновенно проекцией человеческих переживаний тучи символизируют бесприютного странника; дубовый листок символизирует одинокого страдальца; утес — мрачного гиганта, потрясенного мимолетной лаской юности.
Это преобладание взволнованного монолога естественно вело к разработке ораторской стиховой интонации. Если у Пушкина ораторская интонация, появляясь время от времени, оставалась явно на периферии творчества, то у Л. Чередование риторических вопросов и восклицаний, обилие то гневных и обличительных, то восторженных, то грустных обращений, частые смены голосовых тембров — таково словесное выражение лермонтовского ораторского строя. Приближение Лермонтова к действительности, порывы его за пределы родного класса сказались и на ораторской лирике поэта.
Если у Пушкина ораторская лирика неизбежно облекалась в античные мифологические и славянские архаические доспехи, если античная и славянская бутафория культивировалась яркими представителями гражданской поэзии х годов — К. Рылеевым, П. Катениным, В. Кюхельбекером, — то Л. Приближение к действительности не могло не смягчить крайностей субъективизма, не могло не усилить удельного веса объективных элементов в творчестве Л.
С другой стороны, налет своеобразного фатализма не мог не ослабить риторической напряженности. Попытки прорваться за границы дворянства не могли не порождать тенденции снижения и опрощения стиля. В стихотворном эпосе этот путь был подготовлен порнографическими поэмами юнкерских лет «Гошпиталь», «Петергофский праздник», «Уланша» , навеянными бесшабашной средой, но характерными зоркостью к бытовым деталям.
Разительный контраст с романтическими поэмами первого периода представляют сатирические бытовые поэмы более позднего времени: «Сашка» и «Казначейша» В лирике все большую и большую роль начинают играть специфически-разговорные интонации, будничные и «прозаические» обороты и слова. В таком эмоционально-насыщенном стихотворении, как «И скучно, и грустно» , мы встречаем подчеркнуто-«прозаические» обороты: «Желанья!..
На время — не стоит труда И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг Да что? Фишер, — обнаруживает в первом периоде склонность к периодической речи, венцом к-рой является стих. Риторический, экспрессивный, доходящий до ходульности и манерности словесный строй «Вадима» уступил в «Герое нашего времени» место разговорной простоте. Фантастические образы «неистовой школы» сменились глубоко-жизненными типами современности.
Неразрешенность коренного противоречия, отсутствие реального поприща для конкретного действия, бесприютность одинокого протестанта — все это при переходе на реалистические рельсы не могло не выразиться в гипертрофии психологического анализа. Этим обусловлены особенности жанра «Героя нашего времени»: цикл психологических новелл, рассказываемых от первого лица и объединенных общностью главного персонажа. Творчество Л. Основное противоречие творчества Л.
Сделав первые шаги в сторону разрыва с дворянством и сближения с демократической Россией, Л. Значительно дальше него пошел по этому пути Н. Некрасов совершил то, что не удалось Л. Как выразитель переходной полосы Лермонтов, естественно, не мог создать школу. Оценки Л. Критики реакционных и консервативных классов резко осуждали мятежную и протестантскую установку поэзии Л. Так, на С. Шевырева «Москвитянин», «тягостное впечатление» произвели «И скучно и грустно» и «в особенности эта черная, траурная, эта роковая Дума ».
Шевырев рекомендовал поэту сжигать «то, в чем выражаются припадки какого-то странного недуга, омрачающего свет Никитенко «Сын отечества», советовал музе Л. Мятежные мотивы Л. Позднее на них же обрушился идеалист и мистик-философ В. Тоньше обошелся с Лермонтовым Д. Мережковский, попытавшийся самый мятеж Лермонтова перенести на религиозную почву. По мнению Мережковского, источник лермонтовского бунта не эмпирический, а метафизический. В этом бунте, по Мережковскому, есть какая-то религиозная святыня.
Это лицемерное «признание» лермонтовского мятежа — худший вид контрреволюционного извращения образа Лермонтова. Критика радикального лагеря обычно выдвигала на первый план как-раз бунтарские мотивы и зародыши народнических настроений в поэзии Л. Таково отношение к Л. Чернышевского, Н. Добролюбова, Н. Михайловского, вплоть до эпигонов народничества — Иванова-Разумника.
Исключение составляют тут писаревцы, устами В. Зайцева резко «заклеймившие» в Л. Марксистское изучение Л. Пока мы имеем лишь отдельные эскизы, к тому же зачастую обессиленные ошибочной методологической позицией исследователей. Образ Л. Еще при жизни Л. Соллогуба «Большой свет», в к-ром Л. Это — грязный пасквиль на поэта, месть светской аристократии Л. В — появился целый ряд рассказов, романов и повестей о Л. Сергеева-Ценского, «Штосс и жизнь» Б. Пильняка, «Тринадцатая повесть» Павленко, «Бегство пленных, или история страдания и гибели поручика Тенгинского пехотного полка Михаила Юрьевича Лермонтова» К.
Большакова и др. В большинстве этих произведений житейский Л. По существу большинство этих повестей о Л. Историко-материалистическое художественное восприизведение образа Л. Библиография: I. Тарханы Пензенской губ. Мать Лермонтова, богатая наследница М.
Арсеньева, вышла замуж за бедного армейского капитана Ю. Лермонтова и вскоре умерла. Бабушка поэта Е. Арсеньева отстранила отца от воспитания сына, что тяжело сказалось на формировании личности будущего поэта. Лермонтов получил домашнее образование в имении бабушки Тарханы, но всегда помнил своего отца, культ которого и романтическая трактовка семейного конфликта отразились в его творчестве драмы «Menschen und Leidenschaften» «Люди и страсти» , ; «Странный человек», Поездки в детстве на Кавказ , также повлияли на его ранние произведения.
В —30 гг. Лермонтов учился в Московском университетском благородном пансионе, в —32 гг. Байрон, А. Пушкин и др. Пережитые в —32 гг. Романтические поэмы: подражательные «Черкесы» и профессиональные «Измаил-бей», «Литвинки» обе — отразили усвоение жанрового канона байроново-пушкинской поэмы.
Автограф стихотворения М. Лермонтова «На смерть поэта». К началу х гг. С одной стороны, это Демон, отверженный миром и Богом и сам проклявший мир и Бога и потому избравший зло как орудие мести всему миру 1-я ред. С другой стороны, это Мцыри, человек, безвинно обречённый на страдание, но рвущийся к свободе и естественной гармонии поэма «Исповедь», ; «Отрывок» «На жизнь надеяться страшась…» , «Эпитафия» «Простосердечный сын свободы…» , все — ; «Блистая, пробегают облака…», ; «Эпитафия» «Прости!
Увидимся ль мы снова?.. В г. В это время работает над ультраромантическим романом «Вадим» не закончен , историческим фоном которого служит восстание Е.
К началу г. Лермонтов ещё совершенно не известен публике: многочисленные стихотворения «Ангел», ; «Русалка», ; «Умирающий гладиатор», ; поэма «Боярин Орша», —36 в печать не отданы, романы не закончены, «Маскарад» не пропущен цензурой, единственная опубликованная поэма «Хаджи Абрек» не была замечена читателями и критиками. Главным в лирике становится изображение истории жизни лирического героя: судьбы одного человека «Нередко люди и бранили…», «го июня 11 дня», оба — или жизни героя и судьбы поколения «Монолог», ; «Он был рождён для счастья, для надежд…», Идеалы лирического героя не ясны для него самого «Я жить хочу!
Хочу печали…», «Парус», оба — Перестрелка в горах Дагестана. С написанием стихотворения «Смерть поэта» — отклика на последнюю дуэль А. Пушкина, к Лермонтову приходит слава наследника поэта-предшественника: стихотворение широко распространяется в списках, получает высокую оценку литераторов пушкинского круга и рядовых читателей, заключительные строки с резкими выпадами против высшей аристократии вызывают гнев Николая I.
В феврале Лермонтов был арестован и переведён прапорщиком в Нижегородский драгунский полк на Кавказ. Ссылка продлилась до октября г. Одоевским, а также с В. Публикация в г. С апреля г. Вышедший из-под опеки бабушки, уже взрослый, Лермонтов трижды приезжал на Кавказ, всегда не по своей воле — это было место его службы, а точнее, ссылки.
Первый раз он был сослан в году за стихотворение «Смерть поэта», посвященное трагической гибели А. Пушкина на дуэли. Об исключительной значимости для творчества Лермонтова периода его пребывания в году в Пятигорске и Кисловодске лучше всего свидетельствует роман «Герой нашего времени», в котором нашли отражение пятигорские наблюдения поэта, его большая любовь к Кавказу.
Люблю я Кавказ!.. Знакомство поэта с кавказским фольклором и впечатления от природы Кавказа повлияли на возникновение замысла поэмы "Мцыри". Здесь Лермонтов развивает идею мужества и протеста. Свободолюбивый патриотизм Мцыри меньше всего похож на мечтательную любовь к родным красивым пейзажам и дорогим могилам, хотя герой тоскует и о них.
Именно потому, что он истинно любит отчизну, он хочет сражаться за свободу родины. Этим чувством был обусловлен и его страстный порыв к свободе. И даже перед смертью последний привет он посылает родному Кавказу, желая, чтоб его похоронили в таком месте, откуда видны его снежные вершины:. Пришлет с прохладным ветерком Кавказский пейзаж введен в поэму главным образом как средство раскрытия образа героя.
Презирая свое окружение, Мцыри чувствует лишь родство с природой.
Он видит в природе ту гармонию, единение, братство, что не дано ему было познать в человеческом обществе. Вились, красуясь меж дерев… [3]. В поэме М. Лермонтова «Аул Бастунджи» отразились не только воспоминания его о поездках на Кавказ в детстве, но и чтение литературы о нем, рассказы родственников —. Хастатовых и Шан-Гиреев, московских студентов и юнкеров, по происхождению кавказцев.
В посвящении к поэме «Аул Бастунджи» автор, обращаясь к Кавказу, восклицает:. Я сердцем твой, - всегда и всюду твой [4]! Язык произведений Лермонтова прекрасен, он завораживает и околдовывает, раскрывает нам красоту и богатство родной речи. Почему-то в наше время говорят только о литературной стороне творчества Лермонтова и забывают о том, что он увлекался еще и живописью.
Лермонтову-писателю всегда помогал Лермонтов-художник. На создание произведений живописи поэта вдохновляла необыкновенная природа Кавказа, которую он хотел показать в своих картинах. Любая кавказская панорама Лермонтова - это как бы малый фрагмент вселенной, отразивший всю бесконечность мироздания в миниатюре. Руины, монастыри, храмы, лепящиеся на склонах гор, представляются зрителю естественными вкраплениями в природный ландшафт.
Вписанные в каждый пейзаж фигурки людей - всадники, погонщики и верблюды, грузинки, набирающие в Куре воду, - подчинены изначально заданному ритму; их малый масштаб подчеркивает космическую безмерность целого.
Из картин, написанных Лермонтовым в - гг.
