Фильм для взрослых алиса в стране чудес
Окружающие воспринимают ее как проблемного ребенка, включая натянуто жизнерадостную маму Фелисити Хаффман и папу с хронически уставшим лицом Билл Пуллман. Сюжет перенесён в современность и фантасмагоричен: девушка Алиса видит, как похищают её жениха, гонится за преследователями, после чего попадает в Страну чудес спустя лет после событий оригинальной книги. Развратницы - фильм для взрослых с русским переводом 1 год назад K просмотров.
Но в случае «Алисы в Зазеркалье» ее использование выглядит скорее вынужденной мерой: кажется, будто мультипликаторам не хватило красок и времени на проработку. Зато в музыкальном отношении второй мультфильм Пружанского интереснее первого: его композитором выступил Владимир Быстряков, автор нетленных хитов из мультфильма «Остров сокровищ», а песню Белого рыцаря исполняет Николай Караченцов.
Любой, кто хоть немного знаком с историей Алисы, знает, что основной ее пафос заключен в оппозиции рациональному миру взрослых. Тем комичнее ее экранизации, снятые согласно представлениям мещанствующих теть. В мини-сериале года стремление «причесать» образ Алисы доходит до того, что девятилетнюю девочку Натали Грегори обряжают в парик, чтобы она, вероятно, выглядела опрятней.
Всё в этом фильме будто создано, чтоб усладить домохозяек во дворянстве. Декорации из живых цветущих растений, естественный мягкий свет и легкий ветерок, настоящие животные: олененок, шимпанзе, фламинго, поющий Ринго Старр читай: прирученный бунтарь в костюме Черепахи Квази, хорошенькие артистки с обильным макияжем по моде х и так далее. И, конечно, строгая девочка Алиса, которая попадает в Страну чудес только для того, чтобы «научить этих несносных зверей хорошим манерам».
Она поджимает губки и хмурится, как взрослая, она поет песенку о чокнутых людях, которые не могут быть нормальными. Интерьер дома Алисы темный, душный, перегруженный безвкусным декором: неудивительно, что именно здесь ее настигает Бармаглот, мерзкий и склизкий дракон. Но Алиса любит родителей, свой дом, стремится вернуться туда и поэтому, преодолев страх, побеждает Бармаглота, чтобы после всех трудностей, пережитых в Стране чудес и Зазеркалье, получить от любящей матушки щедрое поощрение — имбирную коврижку и право пить чай вместе со взрослыми.
Экранизация истории об Алисе, попавшей в Страну чудес, неизменно упирается в проблему визуализации сказочных героев и превращений. Строительство разномасштабных декораций, в которых Алиса увеличивается и уменьшается, комбинированные съемки, грим и костюмы с ушами и зубами грызуна уходят в прошлое на заре цифрового кино. В конце х распространяется технология сращивания аналогового изображения и цифрового рисунка. Один из первых и самых выразительных примеров — музыкальный клип All Is Full of Love Бьорк, созданный режиссером Крисом Каннингемом в году, где в тело цифрового робота «вживлено» лицо певицы.
Аналогичным образом в экранизации «Алисы в Стране чудес» года создан образ Чеширского кота с лицом Вупи Голдберг. Этот фильм стал попыткой рассказать историю Алисы набело и как полагается — разумеется, с помощью новейших спецэффектов: большая часть необычных существ, фонов и обстановки нарисована в цифре.
О таком воплощении Алисиных снов предшественники могли только мечтать. Однако из сегодняшнего дня фильм, подернутый мутноватым свечением из-за цифровой обработки, выглядит как-то несовременно в сравнении даже с костюмированными капустниками —х. Помимо спецэффектов, создание кино про Алису имеет и иную, менее очевидную трудность: мотивировать девочку, попавшую в волшебную страну, двигаться вперед.
В книге события несут ее сами подобно реке, а она лишь наблюдает и реагирует, являясь, по сути, кинозрителем. В фильме же у героини должны быть причины идти дальше, и именно из-за их отсутствия или зыбкости многие ранние фильмы об Алисе — чтоб избежать скуки смертной — представляют собой мюзикл, череду вокальных номеров-репрезентаций сказочных героев и ситуаций.
Авторы экранизаций нулевых — десятых радикально отказываются от привычной сюжетной канвы и включают динамику. Особенно отличился мини-сериал года. Это даже не экранизация, а самостоятельная история по мотивам книг Льюиса Кэрролла. Алиса здесь — взрослая молодая женщина, тренер по карате, а потому крепкая, выносливая и упорная. Ее путешествие напоминает не странную грезу, а гонку Iron Man. Движение героини за Белым кроликом, а затем и по стране, полной чудес, хорошо мотивировано: во-первых, ее спортивным азартом — догнать, поймать, узнать.
Во-вторых, необходимостью спасти бойфренда, которого неизвестные увезли на минивэне в «кроличью нору». В-третьих, желанием отыскать отца, который пропал много лет назад и, как оказалось, застрял в Стране чудес — параллельном мире-антиутопии, где людей из реального мира называют устрицами отсылка к балладе о Морже и Плотнике и используют как эмоциональных доноров. Вглубь кроличьей норы зрителя затягивает будто пылесосом, особенно когда появляется повод думать, что Алису и Шляпника могут связывать не только деловые отношения.
Рациональная мотивировка сюжета, так необходимая в современном зрелищном кино, как ни печально, разрушает созданную Кэрроллом магию абсурда. И ее приходится создавать заново за счет подачи: деталей, стиля, атмосферы. Именно за этим студия Disney обратилась к Тиму Бёртону. Любую историю он обращает в макабр, и в этом фильме его пригласили скорее как стилиста, а не режиссера.
Возможно, поэтому Бёртон не стал в этом качестве участвовать в сиквеле про Зазеркалье. Алису Миа Васиковска готовятся выдать замуж, и для чувствительной девочки это повод, чтобы скрыться от реального мира в Стране чудес. Тем более что в детстве она уже бывала там, правда, тогда ей казалось, что только во сне. Им нужна помощь: свергнуть Червонную королеву Хелена Бонем Картер и вернуть власть Белой королеве, а для этого необходимо убить Бармаглота.
Выручая друзей, Алиса помогает и себе — преодолевает свой страх и в реальный мир возвращается уже уверенной в себе девушкой, которая говорит то, что думает, и думает, что говорит. В захватывающей киноистории должен быть злодей. В фильме Бёртона это Червонная королева и ее партнер Червонный валет. В Зазеркалье Алисе, кроме неугомонной Червонной королевы, противостоит Время Саша Барон Коэн , которое ей нужно обернуть вспять, чтобы изменить прошлое и спасти семью Шляпника.
Но такой ли уж враг это Время? Постмодернистские переработки классики работают не с сюжетом, который может быть придуман заново, как в данном случае, но с образами: гипертрофируют, интерпретируют их, выращивают из них целые сюжетные линии и так далее. Художественное пространство кэрролловских историй об Алисе пугает и пленяет именно этим — мутацией пространства и времени.
Эта серия комиксов — спин-офф к Grimm Fairy Tales, самой известной линейке издательства Zenescope. В новых версиях сказок вроде «Красной шапочки» или «Золушки» авторы рассказывали свою версию событий, совмещая выдуманные истории с моралью реального мира. Причём немалый акцент зачастую делался на эротизме.
В серии «Возвращение в Страну чудес» сюжет начинается с того, что Алиса — уже замужняя женщина с двумя детьми — режет себе вены в ванной. После этого она полностью отрешается от внешнего мира, играет сама с собой в карты и общается только с белым кроликом.
Её муж тайно ходит к женщине-садистке, сын ищет в интернете фото убийств и катастроф, а дочь Кейли, погнавшись за кроликом мамы, тоже попадает в Страну чудес. Дальнейшие события — сплошная жестокость и безумие, смешанные с эротикой. В жизни Кейли путает реальность и вымысел, а Алиса всё-таки кончает жизнь самоубийством.
При этом призрак мёртвого белого кролика продолжает преследовать девушку. Развязка истории тоже полна безумия: здесь есть кровавые древние культы, связь с Гитлером и прочими величайшими преступниками и даже некто спящий, который никогда не должен проснуться.
Читать «Возвращение в Страну чудес» лучше в коллекционных изданиях с бонусными обложками — художники хорошо потрудились над ними. Позже выходило несколько продолжений и приквелов, рассказывающих и о самой Алисе, и о последующих событиях в реальном мире, связанных с Кейли.
Есть также и сольные выпуски об обитателях Страны чудес. Но всё же до уровня «Возвращения в Страну чудес» они не дотягивают. В году вышло сразу две экранизации со схожей тематикой. Во-первых, к истории Алисы снова вернулся Ник Уиллинг автор фильма года. Его мини-сериал — своеобразный сиквел к фильму. Сюжет перенесён в современность и фантасмагоричен: девушка Алиса видит, как похищают её жениха, гонится за преследователями, после чего попадает в Страну чудес спустя лет после событий оригинальной книги.
Волшебный мир теперь выглядит очень продвинуто, чего стоит только убийца Мартовский Заяц с головой робота. А далее разворачивается история борьбы Червонной королевы с силами Сопротивления, которыми руководит Додо. И те и другие хотят заполучить кольцо Алисы, которое, как выясняется, открывает портал между двумя мирами. Этот сюжет, возможно, смотрелся бы лучше, если бы не был снят так просто и дешёво.
Спасает только хороший набор актёров. В том же году появился фильм «Мэлис в Стране чудес» не путать с одноимённым психоделическим мультфильмом. Это история о девушке, которую в Лондоне сбивает такси, после чего она теряет память. Мэлис пытается вспомнить, кто она такая и как очутилась в странном мире. С этого момента Лондон превращается в Кэрролловскую Страну чудес.
В роли белого кролика — водитель такси. Безумное чаепитие происходит в обычной забегаловке, а подсказки героине даёт человек с плаката. Если посмотреть на предыдущие работы Тима Бёртона, то его экранизация книг Кэрролла кажется не просто логичной, но и необходимой. Абсурд и фантасмагория в его творчестве всегда соседствовали с юмором и сказкой. И вот, в году на большие экраны выпустили самую масштабную экранизацию «Алисы в Стране чудес».
Бёртон значительно изменил сюжет, сделав его одновременно сиквелом и переработкой классической истории. По его словам, «Алиса в Стране чудес» в оригинале слишком проста: девочка ходит от одного героя к другому. Поэтому он смешал истории из обеих книг и добавил в них сюжетных поворотов. Новой Алисе уже 19 лет. Она сбегает с собственной помолвки, после чего и попадает в Страну чудес, где она когда-то уже побывала, но считала свои воспоминания сном. Как и раньше, девушка встречается с Безумным Шляпником и попадает на чаепитие, а после должна противостоять Красной Королеве.
К тому же, только Алиса может победить зловещего Бармаглота. Бёртон в очередной раз собрал в фильме своих любимых актёров: Шляпника играет Джонни Депп, а роль королевы досталась, конечно же, Хелене Бонэм Картер. При этом многие персонажи созданы полностью на компьютере, как например Чеширский Кот или Гусеница здесь персонаж получил имя Абсолем. Но хоть Тим Бёртон и изменил сюжет и некоторых персонажей, к антуражу он подошёл очень аккуратно. Бармаглот, Чеширский кот и Белый кролик в нескольких сценах буквально один в один повторяют оригинальные рисунки.
В году вышло продолжение — «Алиса в Зазеркалье», практически с тем же составом. Вот только Бёртон не стал сам снимать сиквел, оставшись лишь в роли продюсера. Режиссёрское кресло занял Джеймс Бобин «Маппеты». Главный недостаток фильма, за который его и разругали критики — почти полное отсутствие связи с оригинальными произведениями.
В центре оставили только самых популярных персонажей, остальные же мелькают совсем мало и не влияют на сюжет. На этот раз Алиса должна помочь Шляпнику найти его семью, а помешать ей пытается само Время, которое и играет Саша Барон Коэн.
В прокате фильм провалился миллионов долларов у сиквела по сравнению с миллиардом у первой части , так что продолжений, скорее всего, не предвидится. Интерес к историям Кэрролла проявлял и музыкант Мерилин Мэнсон. Название его альбома года «Eat me, drink me» явно отсылает к «Алисе».
Кроме того, он ещё с года хотел выпустить фильм «Фантасмагория: Видения Льюиса Кэрролла».
Принимая во внимание творчество Мэнсона, сразу было понятно, что это будет нечто психоделическое и пугающее. Работа над фильмом то затихала, то снова набирала обороты.
На главную роль планировали взять модель Лили Коул, а её альтер-эго должна была сыграть Эван Рэйчел Вуд. Это, вероятно, означает, что у Алисы раздвоение личности. Сам Мэнсон, разумеется, хотел исполнить роль Кэрролла. Трейлер фильма опубликовали ещё в году, но после того, как зрители его разругали, всё снова затихло. В году Мэнсон написал в личном твиттере, что работа над сценарием ещё идёт — с тех пор новостей нет.
История «Алисы в Стране чудес» насчитывает уже больше сорока экранизаций — и это не считая театральные постановки, музыкальные альбомы, книги и сотни отсылок во всей популярной культуре. Конечно же, детских произведений среди них значительно больше, ведь книга и написана для юных читателей. Но абсурдность сюжета, скрытые математические шутки, а также неоднозначность личности самого Кэрролла позволяют авторам интерпретировать сказку для самых разных возрастов.
Без сомнения, за пересказ «Алисы» возьмётся ещё не один режиссёр. Любопытно лишь, сколько произведений получатся действительно удачными.
Я надеялся, что Бёртон снимет Алису в таком же ключе. Ушел с фильма разочарованный. Не увидел ни классического Бёртона, ни классической Алисы. Мне особенно нравится вторая часть. Именно своей визуалкой и стилем, независимо от всего остального.
